Page 1
2 - Isbn 5-06-003705-3
3 - Isbn 5-06-003705-3 © ГУП «Издательство «Высшая школа», 2000
4 - Древнерусское искусство
Page 5
6 - От следующего, Xi столетия в Киеве сохранилось несколько памятников, и самый известный из них
Page 7
Page 8
Page 9
10 - Алимпий, –жившего в конце Xi в.
11 - просуществовавший вплоть до Xvii столетия, система стенописи и иконография, которые легли в
Page 12
Page 13
Page 14
15 - В княжение Всеволода Iii, прозванного за многочисленное потомство Всеволодом Большое Гнездо,
Page 16
Page 17
Page 18
Page 19
Page 20
21 - Искусство в период монголо-татарского ига и начала объединения русских земель (Xiv –
Page 22
Page 23
24 - Троицкий собор, дошедший до нас, –Xvii столетия).
Page 25
Page 26
27 - С начала и на протяжении почти всего Xiv века в новгородских иконах заметно сильное влияние
Page 28
Page 29
Page 30
31 - Древнейшие из сохранившихся с раннемосковского периода памятники относятся уже к концу Xiv –
32 - высокопрофессиональным, и стал огромным явлением в художественной жизни Москвы рубежа Xiv–
Page 33
Page 34
Page 35
Page 36
Page 37
38 - Искусство русского централизованного государства конца Xv–Xvi века
Page 39
Page 40
41 - Применение железных связей вместо деревянных, использование подъемных механизмов с конца Xv
42 - Вознесения в селе Коломенском (1530–1532) –была построена Василием Iii в честь рождения сына,
Page 43
44 - многом развитие русской живописи второй половины Xv–Xvi столетия определялось таким
Page 45
46 - На протяжении Xvi столетия декоративность, усложненность, «многоречивость» композиций,
Page 47
48 - Искусство Xvii века
Page 49
50 - крыльцах, воротах, а в сельских местностях шатровые церкви строились и в Xvii, и даже Xviii в.
Page 51
52 - Для архитектуры Xvii столетия характерна ее географическая масштабность: активное
Page 53
Page 54
55 - памятники стенописи Xvii столетия.
Page 56
57 - Все более заявляет о себе в Xvii столетии и круглая скульптура, почти совсем незнакомая
58 - Оценка русского искусства Xviii столетия в русском и советском искусствознании была очень
59 - проблеме контрастов в жизни русских людей Xviii в.
Page 60
Page 61
Page 62
Page 63
64 - живописной школы Xvii столетия, чтобы постигнуть тайны мастеров, создававших исторические и
Page 65
66 - искусство гравюры на меди имело на Руси свои давние традиции и особенно расцвело в конце Xvii
Page 67
Page 68
69 - характеристики, но и глубокое проникновение в мир русской жизни, в контрасты русского Xviii
Page 70
71 - Искусство середины Xviii века
Page 72
Page 73
Page 74
Page 75
76 - Сарра Фермер как будто воплощает не истинный Xviii век, а эфемерный, лучше всего выраженный в
Page 77
78 - Помимо живописи в середине Xviii столетия в русском искусстве интересно развивалась графика,
79 - Искусство второй половины Xviii века
80 - правления Павла I говорят о кризисе классицистического понимания гармонической личности, о
Page 81
82 - «чудо Xviii века», как его называли «мирискусники», с
Page 83
Page 84
Page 85
Page 86
Page 87
88 - свой тип настоящего крепостного замка, в котором его владелец император Павел I успел прожить
Page 89
90 - Мраморного дворца и для Петергофа, статую Екатерины Ii-законодательницы (1789–1790).
Page 91
Page 92
Page 93
Page 94
95 - произвола было очень характерно для эпохи высокого национального подъема второй половины Xviii
Page 96
97 - например Козловского, по праву принадлежит к высшим достижениям русской графики Xviii в.
Page 98
Page 99
100 - Одним из величайших художников Xviii столетия, сумевшим наиболее полно выявить основные
Page 101
102 - «Екатерина Ii-законодательница в храме богини Правосудия» (1783, ГРМ, вариант–ГТГ) императрица
Page 103
Page 104
105 - нами еще одну грань искусства Xviii столетия.
Page 106
Page 107
108 - На протяжении Xviii столетия русская архитектура и русское изобразительное искусство
109 - Русское искусство Xix – начала Xx века
Page 110
111 - использовано и в других произведениях русского классицизма первой трети Xix столетия.
Page 112
Page 113
Page 114
Page 115
116 - 1858), одного из последних выдающихся памятников культового зодчества в Европе Xix столетия,
Page 117
Page 118
Page 119
Page 120
Page 121
122 - необычайно богата, широкое применение лессировок еще напоминает живописные традиции Xviii в.
Page 123
Page 124
Page 125
126 - хулы со стороны критиков демократической, реалистической школы второй половины Xix столетия,
Page 127
Page 128
129 - Шевченко способствовали развитию русской жанровой живописи второй половины Xix в.
130 - Искусством Федотова завершается развитие живописи первой половины Xix столетия, и вместе с
Page 131
132 - памятнике «Тысячелетию России» в Новгороде (1862) и в памятнике Екатерине Ii в Петербурге (1873),
133 - (1870), «Петр I» (1872), «Умирающий Сократ» (1875), «Спиноза» (1882), «Мефистофель» (1883),
Page 134
135 - Наступает пора расцвета русского демократического реализма второй половины Xix в.
Page 136
Page 137
138 - использовании Ге пластической системы, восходящей к русской живописи 30–40-х годов Xix в.
139 - показывает историческую картину «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе».
140 - пластический строй, тяготеющий скорее к традициям искусства первой половины Xix столетия: у Ге –
Page 141
Page 142
Page 143
Page 144
Page 145
Page 146
Page 147
148 - потому и нашли эти люди сразу точные слова в ответ на требование Махмуда Iv перейти к нему в
149 - живопись второй половины Xix века//Из истории русского искусства второй
Page 150
151 - Еще до открытия Ix передвижной выставки, на которой экспонировалось «Утро стрелецкой казни»,
Page 152
153 - Русское искусство конца Xix–начала Xx века
Page 154
155 - посольства в Москву в конце Xvii века)» (1901, ГРМ), «Московская улица Xvii века в праздничный
Page 156
Page 157
158 - бурные годы начала Xx столетия.
159 - прогулками Елизаветы и Екатерины Ii переданы художником именно нового времени, ироничным, но и
Page 160
161 - Сологуба); драматического и музыкального театра, балета; «открытие» русского искусства Xviii века
Page 162
Page 163
Page 164
165 - Раньше всех в «Мире искусства» Сомов обратился к темам прошлого, к интерпретации Xviii в.
166 - интимный образ этой эпохи, хотя и несколько театрализованный («Парад при Павле I», 1907, ГРМ).
Page 167
168 - пушкинской поры или Xviii века, сколько современный город, который он умел передать с почти
Page 169
Page 170
Page 171
Page 172
Page 173
Page 174
Page 175
Page 176
Page 177
178 - В последнем десятилетии Xix столетия архитекторам стало ясно, что в использовании исторических
Page 179
180 - Модерн явился одним из самых значительных стилей, завершающих Xix столетие и открывающих
Page 181
Page 182
183 - Искусство советского периода
Page 184
Page 185
186 - реализма Xix столетия, но не могло также не считаться и с находками нового искусства авангарда.
187 - случае запрятыванием их в запасники (как было, например, с монументом Александра Iii Паоло
Page 188
Page 189
Page 190
Page 191
Page 192
Page 193
Page 194
195 - Xviii–Xix и особенно конца Xix – начала Xx в.
Page 196
Page 197
Page 198
Page 199
Page 200
Page 201
Page 202
Page 203
Page 204
Page 205
Page 206
Page 207
Page 208
Page 209
Page 210
Page 211
Page 212
Page 213
Page 214
Page 215
Page 216
Page 217
Page 218
Page 219
Page 220
Page 221
Page 222
223 - Искусство середины 40-х – конца 50-х годов
Page 224
Page 225
Page 226
Page 227
Page 228
Page 229
Page 230
231 - Искусство 60–80-х годов
Page 232
Page 233
Page 234
Page 235
Page 236
Page 237
238 - древнерусского искусства, искусства Xviii–начала
Page 239
Page 240
Page 241
Page 242
Page 243
Page 244
Page 245
Page 246
Page 247
Page 248
Page 249
Page 250
251 - Так называемое постсоветское искусство конца Ii тысячелетия от Рождества Христова укладывается
252 - новую художественную реальность (как это было в Xviii столетии, когда возникли «русское барокко»,
253 - Древнерусское искусство
254 - Русское искусство Xix –начала Xx века
Page 255
256 - Советское и постсоветское искусство
Page 257
258 - Список сокращений
Page 259
Page 260
Page 261
Page 262
Page 263
Page 264
Page 265
Page 266
Page 267
Page 268
Page 269
Page 270
Page 271
272 - СОДЕРЖАНИЕ:
273 - РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА