 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
223
Со временем, как и в живописи, в скульптурном портрете над индивидуально-конкретным берет верх
идеальное, возвышенно-героическое, нередко откровенно-идеализированное. В таком ключе делает
портреты героев Советского Союза Н.В. Томский, еще более эффектно-романтическое начало
подчеркнуто в портретах Е.В. Вучетича, достаточно сравнить портреты генерала армии И.Д.
Черняховского обоих мастеров.
Во время войны не было возможности сооружать памятники. Но именно в дни войны у многих
скульпторов рождаются новые замыслы и проекты. Так, Мухина работает над памятником П.И.
Чайковскому (поставлен около Московской консерватории уже в 1954 г., арх. А Заварзин). Еще в 1943
г. был задуман и сразу после окончания войны, в 1946 г., в Вязьме сооружен исполненный Е. Вучетичем
памятник генерал-майору М.Г. Ефремову, погибшему здесь в первый год войны. Композиция
памятника состоит из пяти фигур: в центре ее генерал Ефремов, продолжающий сражаться смертельно
раненым, когда его и оставшихся в живых бойцов со всех сторон окружили враги. В этом образе
скульптор не избег элементов повествовательности и иллюстративности, но правдивость, искренность,
даже страстность в передаче атмосферы последнего боя, в котором люди проявляют столько мужества,
определяют художественное значение этого памятника.
Вучетичем же исполнена после войны (1945–1949) знаменитая 13-метровая бронзовая фигура
солдата с ребенком на одной руке и с опущенным мечом в другой для грандиозного мемориала
«Советскому воину-освободителю» в Трептов-парке в Берлине (арх. Я.Б. Белопольский и др.).
Пространственная архитектурно-скульптурная композиция в парковой планировке включает две аллеи
и партер с захоронениями, завершающийся курганом с мавзолеем. У начала аллей, ведущих к кургану,
поставлена фигура Матери-Родины из серого гранита на постаменте из полированного красного
гранита. Из этого же материала исполнены знамена с бронзовыми фигурами коленопреклоненных
воинов на пропилеях. Мавзолей венчает фигура воина с ребенком на руках –центральная фигура
мемориала. Появление подобного монумента сразу после войны было закономерным: оно отражало
роль нашего государства в победе над фашизмом.
В 1941–1945 гг., в годы великой битвы с фашизмом, художниками было создано немало
произведений, в которых они и выразили всю трагедию войны, и прославили подвиг победившего
народа.
Искусство середины 40-х – конца 50-х годов
Художественная жизнь в эти годы необычайно активна. Местные передвижные, городские,
республиканские, межреспубликанские выставки перемежаются со всесоюзными, обычно
приуроченными к знаменательным датам. Например, в 1947 г. всесоюзная выставка проходила в залах
Третьяковской галереи.
Следует помнить, однако, что в послевоенные годы продолжался процесс нарушения общественных
норм жизни, демократических свобод. Культ Сталина расцвел пышным цветом. На нашей памяти –