 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
175
заостряя почти до гротеска какую-то одну черту; в натюрмортах подчеркивают плоскость холста, ритм
цветовых пятен («Агава», 1916, ГТГ, – Кончаловского; портрет дамы с фазаном, 1911, ГРМ,– Машкова).
«Бубнововалетовцы» допускают такие упрощения в трактовке формы, которые сродни народному
лубку, народной игрушке, росписи изразцов, вывеске. Тяга к примитивизму (от латинского primitivus –
первобытный, первоначальный) проявилась у разных художников, подражавших упрощенным формам
искусства так называемых примитивных эпох – первобытных племен и народностей – в поисках
обретения непосредственности и целостности художественного восприятия. «Бубновый валет» черпал
свои восприятия и у Сезанна (отсюда иногда название «русский сезаннизм»), вернее, у декоративного
варианта сезаннизма – фовизма, еще больше – у кубизма, даже у футуризма; от кубизма «сдвиг» форм,
от футуризма –динамика, различные модификации формы, как в картине «Звон. Колокольня Ивана
Великого» (1915, ГТГ) у А.В. Лентулова (1884–1943). Лентулов создал очень выразительный образ,
построенный на мотиве старой архитектуры, гармония которой нарушена нервным, острым
восприятием современного человека, обусловленным индустриальными ритмами.
Портреты P.P. Фалька (1886–1958), остававшегося верным кубизму в понимании и трактовке формы
(недаром говорят о «лирическом кубизме» Фалька), разработаны в тонких цветопластических
гармониях, передающих определенное состояние модели.
В натюрмортах и пейзажах А. В. Куприна (1880–1960) проявляется иногда эпическая нота,
прослеживается тенденция к обобщению («Натюрморт с тыквой, вазой и кистями», 1917, ГТГ,
справедливо именуется исследователями «поэмой, воспевающей орудия труда живописца»).
Декоративное начало у Куприна сочетается с аналитическим проникновением в натуру.
Крайнее упрощение формы, прямая связь с искусством вывески особо ощутима у М.Ф. Ларионова
(1881–1964), одного из основателей «Бубнового валета», но уже в 1911 г. порвавшего с ним и
организовавшего новые выставки: «Ослиный хвост» и «Мишень». Ларионов пишет пейзажи, портреты,
натюрморты, работает как театральный художник дягилевской антрепризы, затем обращается к
жанровой картине, его темой становится быт провинциальной улицы, солдатских казарм. Формы
плоскостны, гротескны, как бы нарочито стилизованы под детский рисунок, лубок или вывеску. В 1913
г. Ларионов опубликовал свою книгу «Лучизм» – по сути, первый из манифестов абстрактного
искусства, подлинными создателями которого в России являлись В. Кандинский и К. Малевич.