 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
137
В жанре портрета его также занимает личность возвышенная, высокодуховная. Крамской создал
целую галерею образов крупнейших деятелей русской культуры – портреты Салтыкова-Щедрина (1879,
ГТГ), Некрасова (1877, ГТГ), Л. Толстого (1873, ГТГ) –тех, кто в своих произведениях сурово обличал
современные общественные формы жизни. Признаем, однако, что для художественной манеры
Крамского, в молодости работавшего ретушером у фотографа, характерна некоторая протокольная
сухость, однообразие композиционных схем. Лучший по яркости характеристики – портрет Л.Н.
Толстого, написанный по заказу Третьякова (1873, ГТГ), в котором зрителя поражает проницательной,
всезнающий и всевидящий взгляд спокойных серо-голубых глаз. Не случайно Репин так и не решился
писать Толстого при жизни Крамского, признавая, что последний сумел выразить всю суть «великого
Льва». Живописным богатством, красотой коричневых и оливковых тонов отличается портрет А. Г.
Литовченко (1878, ГТГ).
Некоторые произведения Крамского 80-х годов («Неизвестная», 1883, ГТГ; «Неутешное горе»,
1884, ГТГ) стоят на грани портрета и тематической картины. К сожалению, на некоторых из них есть
налет салонности.
Крамской был художником-мыслителем. «Я давно знал Крамского и глубоко уважал его,– писал
Стасов,– но никогда он не представал мне такою крупною, историческою личностью, какой я увидел
его с тех пор, как у меня собралась вся громадная масса его писем и все критические статьи его (из
которых большая часть никогда раньше не появлялась в печати)». Интересно отметить, что именно
Крамской первый почувствовал недостаток формальной культуры передвижников, придя к выводу, что
«искусство до такой степени заключается в форме, что только от этой формы и зависит идея» (цит. по:
Сахарова Е. В. Поленов, Е. Поленова. Хроника семьи художников. М., 1964. С. 174). Тем не менее в
своем творчестве он остается консервативен.