 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
65
пенсионерским годам относится написанный Матвеевым портрет Петра в овале (ок. 1725, ГЭ).
По возвращении на родину, в Петербург, Матвеев сразу включается в работу по оформлению
главного собора города – Петропавловского, для которого исполняет не только самостоятельные
картины, но и выступает как инвентор, т. е. делает модели живописных композиций, а кроме того,
«свидетельствует» вместе с «персонных дел мастером» И. Никитиным и архитекторами Трезини и
Земцовым работы других художников. С 1730 г. и вплоть до самой смерти Андрей Матвеев – первый из
русских мастеров глава «живописной команды» Канцелярии от строений, руководит всеми
монументально-декоративными работами, которые ведутся в Петербурге и его окрестностях. Вместе со
своей командой он украшает живописными панно «Сенацкую залу» –
Сенатский зал Двенадцати
коллегий (единственный прекрасно сохранившийся интерьер 30-х годов XVIII в., ныне Петровский зал
Санкт-Петербургского университета), пишет иконы для многих петербургских церквей, в частности для
церкви Симеона и Анны, построенной на Хамовой (теперь Моховой) улице М.Г. Земцовым, делает ряд
других работ. Но до нас дошли только станковые произведения Матвеева, ибо почти все
монументальные росписи погибли вместе с теми интерьерами, для которых они исполнялись. В 1728 г.
Матвеев получает заказ на парные портреты И.А. и А.П. Голицыных (Москва, частн, собр. И.В.
Голицына). Из них наиболее интересным представляется портрет А.П. Голицыной, урожденной
Прозоровской, статс-дамы, и вместе с тем «князь-игуменьи» Всешутейшего собора и шутихи
Екатерины I, битой батогами в связи с делом царевича Алексея. Матвеев создает необычайно
выразительную характеристику, сообщив лицу модели тончайшую смесь брюзгливости, надменности и
вместе с тем обиды и недоумения, грусти и усталости. И это тем удивительнее, что художником
сохранена обычная схема заказного портрета: разворот плеч, гордо посаженная голова, необходимые
аксессуары одежды. Не осуждение, а сочувствие к модели передал в этом портрете художник.