 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
212
Совместная работа Мухиной с архитектором Иофаном привела к художественному единству простой,
конструктивно-целостной архитектуры и пластически богатых, лаконичных, завершенных
скульптурных форм. Причем роль скульптуры здесь превалирующая. Здание, облицованное мрамором с
тягами из нержавеющей стали, по сути, лишь постамент для нее, скульптура естественно завершила
вертикальные архитектурные ритмы, придала зданию архитектоническую завершенность. Это один из
самых выразительных памятников, исполненный в соответствии с некогда задуманным «планом
монументальной пропаганды». Поставленный сейчас на низкий постамент, он потерял всю свою
монументальность.
В эти годы скульптор много работает в декоративной скульптуре, а также завершает работу Шадра
над начатым им в 30-е годы памятником А.М. Горькому (установлен в Москве перед Белорусским
вокзалом в 1951 г.).
В 30-е годы интересно развивается анималистическая скульптура, где несомненно выделяются имена
двух мастеров – В. Ватагина, прекрасно знающего не только особенности, но и психологию животных,
много работающего в дереве («Гималайский медведь», 1925) и бронзе («Тигр», 1925), и И. Ефимова,
исполнявшего свои произведения в самых разных материалах более обобщенно, декоративно, чем
Ватагин, и наделяющего зверя чертами антропоморфизма («Кошка с шаром», 1935, фарфор; «Петух»,
1932, кованая медь). Драгоценнейшая часть творчества обоих –их рисунки.
В графике этих лет ведущее место продолжают занимать иллюстраторы книги. В.А. Фаворский,
который и сам работает очень интенсивно (гравюры на дереве к «Слову о полку Игореве», к «Vita
Nova» Данте, к «Гамлету» Шекспира), возглавляет целую школу графиков. А. Гончаров с
высокопрофессиональными, глубоко проникновенными иллюстрациями к Смолетту и Шекспиру
заслуживает особого внимания в ряду его учеников. В целом, однако, гравюра на дереве оттесняется на
второй план литографией, а также рисунком – углем и черной акварелью.