 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
228
Горяев.
Плакат послевоенных лет посвящен в основном трудовой теме. После накала, напряженности
героических лет войны, на общем фоне казенной лакировки действительности наступает заметный
упадок его искусства.
50-е годы – это расцвет эстампа – печатной станковой графики в разных техниках: и ксилографии, и
линогравюры, и литографии, и офорта. Естественно, что он разнообразен и по тематике: это трудовые
будни, связанные с огромной важности процессом восстановления и развития народного хозяйства,
портрет, пейзаж, натюрморт, бытовые, жанровые сцены и пр.
Станковой гравюре послевоенных лет свойственны, по сути, те же недостатки, что и живописи: она
нередко грешила описательностью, натурализмом, прямолинейностью, с одной стороны, и
идеализацией, академической «заглаженностью» – с другой. Иногда это диковинным образом
уживалось вместе. Но рядом существовали, например, и замечательные портретные литографии Г.
Верейского (портрет К. Рудакова, 1946). Особый тип репрезентативного романтического портрета
создает в эти годы работающий в Грузии В. Шухаев. Это время прекрасных пейзажей старого Таллина
и других городов Эстонии, которые создают И. Линнат и Э. Лепп, блестящих по художественному
мастерству натюрмортов В. Конашевича, исполненных в акварели и гуаши. Интересно работают
графики Украины, Средней Азии, Казахстана. Певцом новой Москвы, ее новостроек стал Ю. Пименов,
исполнивший несколько серий черной и цветной акварелей. Его образ столицы всегда очень лиричен,
овеян поэтичностью. В. Горяев, который тоже любит в эти годы изображать в жанровой станковой
композиции жизнь Москвы, подмечает комические черты и ситуации. «Свою Москву» рисует Л.
Сойфертис. Для каждого из них характерна и своя остроиндивидуальная манера.