 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
234
Интересно творчество В.Е. Попкова (1932–1974). Этот рано погибший художник, который за
короткий срок превзошел в мастерстве многих своих коллег художников, вообще обладал обостренным
чувством ответственности за все происходящее в мире. К какому бы жанру ни обращался Попков,
каждое его произведение звучит остросоциально. В автопортрете «Шинель отца» (1972) мы видим
пример тонкой художественной метафоры, соотнесение прошлого и будущего. У мастера множество
автопортретов-картин: «Работа окончена» (1971), «Павел, Игорь и я», «Мать и сын» (1970), «Ссора»,
«Приходите ко мне в гости» и пр. Язык этих картин символичен. В «Шинели отца» колорит тревожный,
темно-зеленый с сине-лиловым; сложно нюансированный красный –в картине «Мать и сын».
Можно увидеть определенную эволюцию в развитии портрета от 60-х к 70-м и последующим годам.
Поиск сурового лаконичного образа сменяется более углубленной психологической характеристикой,
но в целом художники остаются верны открытому выражению драматических переживаний и сложных
психологических состояний (ср. Т. Салахов «Портрет композитора Кара-Караева», 1960, с портретом Д.
Шостаковича, 1976; И.А. Серебряный «Портрет Д. Шостаковича», 1964, с портретом С. Рихтера, 1966.
Знаменательно, кстати, что все они близки даже композиционно). В последующие 10–15 лет в портрете
все больше побеждает камерность. Темой изображения становятся все чаще дом, семья, любовь.
Свое восприятие современности со всеми ее проблемами художники пытаются выразить в
незамысловатых сюжетах бытового жанра или группового портрета. Примерами этого могут служить
«Вечер в старой Флоренции» Т. Яблонской (1973), «Вечер» бр. Смолиных (1974), более ранние работы
Д. Жилинского: «Семья художника Чернышева», «Под старой яблоней» (обе –1969), «Семья Капицы»