 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
97
Затем начинается новый этап в развитии исторической живописи. Он связан с именем Г.И. Угрюмова
(1764–1823), основной темой произведений которого является борьба русского народа: с кочевниками
(«Испытание силы Яна Усмаря», 1796–1797, ГРМ), с немецкими рыцарями («Торжественный въезд в
Псков Александра Невского после одержанной им над немецкими рыцарями победы», 1793, ГРМ), за
безопасность своих границ («Взятие Казани», 1797– 1799, ГРМ) и пр. Угрюмов занимался и портретным
жанром, был прекрасным педагогом, преподававшим в Академии более 20 лет, из класса которого
вышли такие мастера, как Кипренский, Шебуев, Егоров. Следует отметить, что и Лосенко, и Соколов, и
Угрюмов были блестящие рисовальщики, и их графическое наследие, как и многих скульпторов,
например Козловского, по праву принадлежит к высшим достижениям русской графики XVIII в.
Исторический жанр более чем какой-либо другой демонстрирует развитие принципов классицизма,
трактованных, однако, очень широко. В этом искусстве много живописности и динамики,
унаследованных от уходящего барокко; одухотворенности, привнесенной сентиментализмом и еще
ранее рокайлем; на него в начале XIX в. оказал определенное влияние романтизм. Наконец,
неизменным и постоянным было воздействие реалистических традиций национальной художественной
культуры.
Наибольших успехов живопись второй половины XVIII в. достигает в жанре портрета, что не
кажется удивительным, если мы вспомним предыдущие этапы. Поколение художников, выступившее
на рубеже 60–70-х годов, в кратчайший срок выдвинуло русский портрет в ряд лучших произведений
мирового искусства. Одним из таких мастеров был Федор Степанович Рокотов (1735/36–1808).