 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
201
В русской скульптуре до революции уже были попытки решить конкретный образ рабочего-борца
(С. Коненков «Рабочий боевик 1905 года Иван Чуркин»). Герой Шадра не лишен портретных черт, но
это обобщенный образ борца-пролетария. Лепка Шадра богата светотеневыми контрастами, сочностью
форм, выразительностью каждой детали.
После смерти Ленина большую полемику вызвал вопрос об увековечении его памяти
монументальными средствами. Спорили, как изображать: соблюдать ли в скульптуре портретное
сходство или давать образ-символ. Конкурс на памятник у Финляндского вокзала дал массу различных
решений: например, изобразить Ленина стоящим на планете. Победили скульптор С. Евсеев и
архитекторы В. Щуко и В. Гельфрейх, «оригинальность» их решения состояла в том, что они поместили
вождя не на планете, а на броневике, с которого он произносил речь в апреле 1917г. (1926, бронза,
гранит).
Строго и лаконично решает монументальные образы Сергей Дмитриевич Меркуров (1881–1952).
Получивший образование в мюнхенской Академии художеств, изучавший искусство в Италии и
Франции, Меркуров выдвинулся уже в 10-е годы XX в. как скульптор, тяготеющий к монументальным
формам даже в портретном жанре («Л.Н. Толстой», «Ф.М. Достоевский»). В 1922–1923 гг. он исполняет
памятник К.А. Тимирязеву в Москве. Ученый изображен в мантии доктора Кембриджского
университета, почетным членом которого он был. Силуэт четкий, формы геометрически просты, почти
схематичны, но это не исключает выразительности и даже непосредственности в трактовке самого
образа.
Меркуров снимал посмертную маску с лица и рук Ленина. В 1927 г. он создал композицию «Смерть
вождя», впоследствии установленную в парке усадьбы Горки, сделал несколько памятников Ленину для
городов, удачно используя разные материалы (гранит, кованую медь).