 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
207
Фальсификация истории, гуманистических идей вела к психологической ломке творческой личности.
И, в свою очередь, художник, создавая образ ложный, фальшивый, но построенный на принципах
визуального правдоподобия, заставлял уверовать в него массы, которые были полны искреннего (а в
30-е годы особенно ярко выраженного) стремления к всеобщему счастью трудящегося человечества.
Думается, в этом и заключается величайшая трагедия советского времени.
Вместе с тем в искусстве 30-х годов можно назвать немало имен интересно работавших художников:
Петров-Водкин, Кончаловский, Сарьян, Фаворский, Корин (скажем, однако, что самая важная в жизни
Корина картина «Русь уходящая» так и «не состоялась», и причина этого, как нам представляется, –
художественная атмосфера тех лет). В Ленинграде с 1925 г. работала школа-мастерская Филонова. Под
его руководством были исполнены оформление знаменитого издания финского эпоса «Калевала»,
декорации к «Ревизору». Но в 30-е годы мастерская пустеет. Ученики покидают мастера.
Подготовленная еще в 1930 г. в ГРМ выставка работ Филонова так и не открылась. Ей суждено было
состояться лишь через 58 лет.
Ведущими становятся другие художники. Среди них главное место принадлежит Б.В. Иогансону
(1893–1973), еще в 20-е годы написавшему такие произведения, как «Рабфак идет (Вузовцы)»,
«Советский суд», «Узловая железнодорожная станция в 1919 году» (все –1928), представившему на
выставке 1933 г. «15 лет РККА» картину «Допрос коммунистов», а на выставке 1937 г. «Индустрия
социализма» – большое полотно «На старом уральском заводе» (ГТГ).
В обоих произведениях Иогансон стремится как будто бы следовать традициям, заложенным
русскими художниками, прежде всего Репиным и Суриковым. И действительно, художник умеет
изобразить «конфликтные ситуации», столкнуть характеры: при общем «благолепии» бесконечных
«колхозных праздников» и бесчисленных изображениях «вождя, учителя и друга» это уже достоинство
мастера. Оно сказывается прежде всего в композиционном решении. В «Допросе коммунистов» это
столкновение двух разных сил, пленных и врагов, в «Урале Демидовском» (второе название картины
«На старом уральском заводе») – рабочего и заводчика, взгляды которых по воле художника
скрещиваются совсем как взгляды рыжебородого стрельца и Петра в суриковском «Утре стрелецкой
казни». Сам процесс работы – Иогансон шел от описательности, дробности, многословия и
перегруженности композиции к решению более лаконичному и строгому, где весь драматический
конфликт строится на столкновении двух враждебных друг другу миров, – традиционен. Даже замена
местоположения женской фигуры – в поисках более типичной ситуации – с первого плана в раннем
варианте на мужскую – в окончательном («Допрос коммунистов») чем-то напоминает поиск решения
Репиным в «Не ждали». Большие потенциальные колористические возможности проявлены в этих
картинах, особенно в первой, где контрасты светотени, резкие вспышки густо-синего, коричнево-
красного, белого усиливают настроение трагизма происходящего. Но в итоге – полный проигрыш.
Художнику изменяет простой вкус, ибо он обращается к сатире, шаржу, столь неуместным в