 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
232
Союза писателей Бориса Пастернака в 1958 г. Однако так или иначе с выставок стали постепенно
исчезать ложнопатетические, повествовательно-натуралистические произведения.
Высокогражданственного звучания в картинах и скульптурах художники стремились достичь без
декламации и наигранного пафоса.
60-е годы – это время наиболее плодотворной творческой работы тех художников, которых сегодня
относят к старшему поколению. В своей широкой экспрессивной манере Е. Моисеенко создает
овеянные «революционной романтикой» полотна о Гражданской и Великой Отечественной войнах
(цикл «Годы боевые», 1961; «Красные пришли», 1963–1964, и др.). Б.С. Угаров пишет картину о
блокадном городе на Неве – «Ленинградка. В сорок первом» (1961).
Идут поиски новых выразительных средств в каждом из видов изобразительного искусства, поиски
динамичности, лаконизма, простоты фабулы, обобщенности при эмоциональности и остроте самого
характерного. Художники разрабатывают новый, так называемый суровый стиль (этот термин
принадлежит советскому искусствоведу А. Каменскому). Ибо именно в это время выявилось
стремление художественно воссоздать действительность без обычной в 40–50-е годы парадности,
сглаживания всех трудностей, без поверхностной фиксации бесконфликтных малозначительных
сюжетов, укоренившейся манеры изображать борьбу «хорошего с лучшим», а также без
иллюстративности, «литературщины», ставших почти нормой, – т. е. без всего того, что лишает
произведение глубины и выразительности, пагубно влияя на образное содержание и художественное
мастерство. Художники П. Никонов, Н. Андронов, В. Попков, Т. Салахов, Д. Жилинский, В. Иванов, М.
Савицкий, братья А. и П. Смолины, П. Оссовский, А. Васнецов, Т. Нариманбеков, М. Аветисян и другие
в поисках «правды жизни» обратились к сдержанной, условной, обобщенной форме, отвергнув всякую
описательность. Композиция, как правило, лапидарна, рисунок жесток и лаконичен, цвет условен, не
отвечает натурным соотношениям.