 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
82
Данью упоминавшемуся увлечению «китайщиной» является Китайский дворец в Ораниенбауме (г.
Ломоносов) под Петербургом, построенный Антонио Ринальди (ок. 1710–1794; в России – с 50-х годов).
Китайский дворец (1762–1768) –изысканное здание, интерьер которого отделан в формах, близких к
рококо, и украшен в «китайском» духе,
–
«чудо XVIII века», как его называли «мирискусники», с
замечательными росписями бр. Бароцци и Торелли Ст., с присланным Тьеполо плафоном. В
рокайльном духе были исполнены и парковые увеселения в Ораниенбауме, вроде Катальной горки
(1762–1774). В ансамбле рокайльных интерьеров огромную роль играет сочетание разных материалов,
разнообразие фактур: живописные панно, лак, фарфор, стеклярус, вышивка, позолота, мрамор. Все это
мы видим в Китайском дворце и Фарфоровом кабинете Катальной горки.
Несколько позже Ринальди строит в Петербурге Мраморный дворец (1768–1785), названный так
потому, что нижний этаж его облицован гранитом, а два верхних, объединенных коринфскими
пилястрами и полуколоннами,– цветным олонецким мрамором. В этот период архитектуре вообще
свойственно использование естественного материала, тонкое понимание красоты разных пород камня.
Мраморный дворец был подарен Екатериной графу Григорию Орлову, когда он уходил в отставку. С
именем Орлова связана и работа Ринальди в Гатчине, где архитектор начал строить дворец (1766–1772),
после смерти Орлова (1783) отданный императрицей наследнику, великому князю Павлу Петровичу.
Уже при Павле дворец был перестроен В. Бренной, но тонкий, изысканный вкус Ринальди, его руку
можно увидеть в интерьерах Колонного и Белого залов. Много работал Ринальди и в Царском Селе, где
им воздвигнуты Катульский обелиск, Чесменская колонна, Орловские ворота (все – в 70-е годы).
По праву величайшим мастером русского классицизма, чьи работы способствовали признанию
русского зодчества в Европе, художником необычайной фантазии, оказавшим огромное влияние на
развитие не только практического зодчества, но и архитектурной теории, был Василий Иванович
Баженов (1737/38–1799), и это при том, что большинство его проектов даже не было осуществлено. Он
вырос в Московском Кремле, где его отец был псаломщиком одной из церквей, учился вместе с М.Ф.
Казаковым в архитектурной команде Ухтомского, затем в гимназии при Московском университете. В
1756 г. был отправлен в Петербург в учение к Савве Чевакинскому. Окончив в 1760 г. Академию
художеств (относительно которой по праву заявлял, что она «мною первым началась...»), Баженов
поехал пенсионером во Францию и Италию. Живя за границей, он пользовался такой известностью, что
был избран профессором Римской, членом Флорентийской и Болонской академий, а по возвращении в
Россию в 1762 г. получил звание академика. Но на родине судьба его сложилась трагически. Дважды
императрица сама прерывала осуществление его главнейших проектов: Кремлевского дворца (1767–
1773) и дворцово-паркового ансамбля в Царицыне под Москвой (1775–1785). В этих работах Баженов
дал совершенно новое по сравнению с серединой века толкование темы городского и загородного
дворцов. Его проект Кремлевского Дворца подразумевал реконструкцию всего Кремля. Это был, по
сути, проект нового центра Москвы. В него входили царский дворец (нижний ярус которого вместе с
откосом холма образовывал мощный цоколь, а главный фасад выходил на Москву-реку), Коллегии,
Арсенал, Театр, площадь, задуманная наподобие античного форума, с трибунами для народных