 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
88
В более сдержанном духе строгого классицизма решает Камерон Павловский дворец (1782–1786),
квадратный в плане, с центральным круглым «Итальянским» залом, увенчанным куполом, и галереями,
соединяющими боковые флигеля и охватывающими пространство двора. Но его парковые сооружения
(Колоннада Аполлона, «Храм дружбы») полны поэзии и вполне гармонируют по настроению с общим
характером прекрасного «английского парка», т. е. парка подчеркнуто естественного, пейзажного,
только что входившего в моду, автором которого явился знаменитый декоратор Пьетро Гонзага,
работавший в Павловске несколько десятилетий.
Палладианские идеи в русской архитектуре развивал и Николай Александрович Львов (1751–1803),
занятия которого зодчеством были лишь одной из сторон его многогранной деятельности (архитектор,
рисовальщик, гравер, поэт, музыкант, фольклорист, теоретик искусства, горный инженер и пр.). В 80–
90-е годы он строил много церквей (собор св. Иосифа в Могилеве, Борисоглебский монастырь в
Торжке, церкви в Арпачеве и селе Никольское – его родных местах в Тверской губернии). В Петербурге
он оставил о себе память Невскими воротами Петропавловской крепости – главными воротами,
выходящими на Неву; зданием Почтового стана с огромным внутренним двором для почтовых карет
(теперь это застекленный зал Главпочтамта); церковью и колокольней на Шлиссельбургском тракте,
названными петербуржцами «Кулич» и «Пасха», и Приоратским дворцом в Гатчине.
Последний по времени зодчий XVIII в. Винченцо Бренна (1747–1818) по праву считается
архитектором Павла и Марии Федоровны. По приезде в Россию он превращается из живописца-
декоратора, чему учился на родине, в декоратора-архитектора, а с середины 80-х годов, отстранив
Камерона, становится главным руководителем всех работ в Павловске, придав павловскому дворцу и
его интерьерам, по остроумному замечанию Грабаря, «воинственный дух Марса». Бренна много и
плодотворно работал в Гатчине – во дворце и парке. Но главная его работа – Михайловский замок в
Петербурге (1798–1801). Оттолкнувшись от общего решения и плана гениального Баженова, он создал
свой тип настоящего крепостного замка, в котором его владелец император Павел I успел прожить
только 40 дней.
Во второй половине XVIII в. начинается настоящий расцвет русской скульптуры. Она развивалась
медленно, но русская просветительская мысль и русский классицизм явились величайшими стимулами
для развития искусства больших гражданственных идей, масштабных проблем, что и обусловило
интерес к ваянию в этот период. Шубин, Гордеев, Козловский, Щедрин, Прокофьев, Мартос – каждый
сам по себе был ярчайшей индивидуальностью, оставил свой след в искусстве. Но всех их объединяли
общие творческие принципы, которые они усвоили еще у профессора Никола Жилле, с 1758 по 1777 г.
возглавлявшего в Академии класс скульптуры, общие идеи гражданственности и патриотизма, высокие
идеалы античности. Их образование строилось прежде всего на изучении античной мифологии, слепков
и копий с произведений античности и Ренессанса, в годы пенсионерства – подлинных произведений
этих эпох. Они стремятся воплотить в мужском образе черты героической личности, а в женском –
идеально-прекрасное, гармоничное, совершенное начало. Но русские скульпторы толкуют эти образы