 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
75
Особенности вишняковской кисти видны во всех этих произведениях, одно из самых интересных –
портрет Сарры Фермор. Это типичное для того времени парадное изображение. Девочка представлена в
рост, на стыке открытого пространства и пейзажного фона с обязательной колонной и тяжелым
занавесом. На ней нарядное платье, в руке веер. Ее поза скованна, но в этой застылой торжественности
много поэзии, ощущения трепетной жизни, овеянной высокой художественностью и большой душевной
теплотой. В портрете соединены, что типично для Вишнякова, как будто бы резко контрастные черты: в
нем ощущается еще живая русская средневековая традиция –и блеск формы парадного европейского
искусства XVIII в. Фигура и поза условны, задник трактован плоскостно – это открыто декоративный
пейзаж,– но лицо вылеплено объемно. Изысканное письмо серо-зелено-голубого платья поражает
богатством многослойной живописи и имеет традицию к уплощению. Оно передано иллюзорно-
вещественно, мы угадываем даже вид ткани, но цветы по муару рассыпаны без учета складок, и это
«узорочье» ложится на плоскость, как в древнерусской миниатюре. А над всей схемой парадного
портрета – и это самое удивительное –живет напряженной жизнью серьезное, грустное лицо маленькой
девочки с задумчивым взглядом.
Цветовое решение – серебристая тоновая живопись, отказ от ярких локальных пятен (что вообще-то
было свойственно кисти этого мастера) –обусловлено характером модели, хрупкой и воздушной,
сходной с каким-то экзотическим цветком. Как из стебля, вырастает ее головка на тонкой шее,