 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
230
В скульптуре послевоенных лет основное место занимают мемориалы и бюсты героев войны. Здесь,
к сожалению, открываются огромные возможности для искусства «приподнято-вдохновенного»,
отмеченного чертами ложной романтики и экзальтированной (неуемной) патетики. Н. Томский
исполняет монумент генералу армии И.Д. Черняховскому в Вильнюсе (1950) на месте захоронения
героя (перенесен в г. Воронеж в 1993 г.). Он изображает его спокойно стоящим на башне танка с
биноклем в руке. Памятник в Калининграде в честь гвардейских дивизий, взявших штурмом
Кенигсбергскую крепость, исполнен литовскими скульпторами во главе с Ю.И. Микенасом. Это первый
монумент, который стал создаваться буквально по следам идущих боев. Памятник представляет собой
пятигранный обелиск с рельефами, окруженный стеной с погребениями и бюстами героев. По бокам –
две скульптурные группы. Группа «Победа», созданная Микенасом, изображает двух бойцов, одного –
со знаменем в руке, другого –с автоматом, идущих в бой (арх. М. Мельчаков и С. Накушьян).
В. Цигаль, Л. Кербель исполняют два монумента советским воинам – один в Берлине, другой в
Бресте (1945–1946).
Л. Кербель еще во время войны на Северном флоте работает над портретами моряков-героев.
«Военная» тема завершается им в 1960 г. монументом маршалу
Ф.И. Толбухину в Москве (бронза,
гранит, арх. Г. Захаров).
В станковой скульптуре тему подвига, совершенного советским народом в Великой Отечественной
войне, раскрывает композиция молодого тогда скульптора Д. Фивейского «Сильнее смерти» (гипс,
1957), изображающая трех бойцов перед расстрелом. Каждый из них резко индивидуален, но у них одно
общее – все сыновья родной земли. Эта общность подчеркнута, как бы предваряя будущий суровый
стиль 60-х годов, цельностью пластики и четкостью фронтальной композиции.
Всегда чувствующий нерв времени Вучетич в 1957 г. откликается на ширящееся движение борьбы за
мир скульптурной группой «Перекуем мечи на орала» (бронза), поставленной у здания ООН в Нью-
Йорке.
Создаются монументы историческим деятелям и деятелям культуры. С.М. Орлов, А.П. Антропов и
Н.Л. Штамм –авторы памятника Юрию Долгорукову в Москве перед зданием Моссовета (1953–1954);
В. Мухина в 1952 г. завершает работу над памятником Горькому на его родине; А.П. Кибальников – над
памятником Чернышевскому в Саратове (1953) и В. Маяковскому в Москве (1958). На площади
Искусств в Ленинграде, у здания Русского музея, в 1957 г. был поставлен памятник А.С. Пушкину.
Скульптор М.К. Аникушин долго работал над образом, замысел возник еще в студенческие годы. Было
создано множество различных вариантов решения образа. Такая кропотливая работа может найти
аналог разве только у Родена (Бальзак) и Бурделя (Бетховен). Аникушин исполнил «Пушкина» в
лучших традициях классического монумента: в простых и лаконичных формах передан душевно-ясный
и изящно-благородный облик великого поэта. Пьедестал (арх. В. Петров) выверен и соразмерен фигуре.
Монумент находится в полной гармонии с прекраснейшим россиевским ансамблем площади.
Традиционный «портретный» памятник имеет длительную традицию в искусстве прошлого, и Пушкин
Аникушина –лучший тому пример.