 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
101
глубины, материальности, но еще более акцентирована пластическая лепка, отсутствуют смягченные
контуры, нежная дымка портрета Кокоринова. Жемчужный жилет, панталоны, оторочка халата, белые
чулки контрастируют с оранжевым теплого тона халатом: живопись сочная, материальная, плотная, в
ней нет никакой жесткости.
В 70-е годы Левицкий создает целую серию портретов воспитанниц Смольного института
благородных девиц – «смолянок» (все в ГРМ). Возможно, сама Екатерина, занимавшаяся вопросами
женского воспитания и образования, сделала Левицкому заказ на портреты, долженствующие
увековечить в живописи «новую породу» людей. Портреты получили позднее в искусстве название
сюиты, хотя Левицкий не задумывал их как нечто цельное и писал несколько лет (1772–1776). Однако
общий замысел в них все-таки проявился, он определен общей темой –юности, искрящегося веселья,
особой жизнерадостности мироощущения. Девочки разных возрастов изображены просто
позирующими (самые маленькие – Давыдова и Ржевская), танцующими (Нелидова, Борщова, Л¸вшина),
в пасторальной сцене (Хованская и Хрущева), музицирующими (Алымова), с книгой в руках
(Молчанова). Эта единый художественный ансамбль, объединенный одним светлым чувством радости
бытия и общим декоративным строем. В некоторых портретах изображение помещается на
нейтральном фоне (Ржевская и Давыдова, Алымова), другие – на фоне театрального задника, условного
театрального пейзажа, изображающего парковую природу. Мастер и не скрывает, что его фигуры в
двойном портрете Хованской и Хрущевой или в портрете Борщовой прямо поставлены на маленькую
сценическую площадку. Это сознательная, чуть ироническая «неправда маскарада», как писал А.Н.
Бенуа, «ненастоящность» придает еще больше очарования этим «очаровательным дурнушкам»,
некрасивым красавицам с милыми неправильными лицами, «в заученных позах нелепого танца на
дорожках парка». Все своеобразие русского рокайля видел исследователь в подобном письме, которое
он не побоялся сравнить с фрагонаровским и с импрессионистическим. Цельности колорита Левицкий
достигает теперь не господством одного доминирующего тона, а изысканной гармонией отдельных
цветов, просвечиванием одного цвета из-под другого. Цветом лепится объем, подчеркивается
трехмерность, вещественность. Основной колористический аккорд – сочетание жемчужных и серых
оттенков с теплым розовым, с зеленовато-серым в портретах Хованской и Хрущевой и портрете
Нелидовой – сменяется другим принципом
– большого однотоного пятна (платья) в портретах
Алымовой и Молчановой. Но это однотонное пятно полно тонкой разнообразной игры оттенков и света.
Не просто иллюзорно, а образно воссоздана фактура, передана материальность всего изображенного
предметного мира. Пластический, линейный ритм, композиция и колористическое решение создают
изумительную декоративность всей серии, строят образы, незабываемые в своем очаровании юности.
Левицкий вообще любил писать молодых на протяжении всей своей творческой жизни.