 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
96
Фальконе писал Екатерине: «Преследуемый, утомленный, опечаленный, измученный тьмою
академических пустяков, ни в какой Академии не касающихся профессора, Лосенко не в состоянии
коснуться кисти: его погубят несомненно. Он первый искусный художник нации, к этому остаются
нечувствительны, им жертвуют...» (Сборник императорского Русского исторического общества. СПб.,
1876. Т. XVII. С. 123). Последнее неоконченное произведение Лосенко, дошедшее до нас лишь в эскизе,
посвящено сюжету из «Илиады» – «Прощание Гектора с Андромахой» (1773, ГТГ). На этом
произведении можно проследить, как «внедрялись» классицистические принципы в русскую живопись.
Композиция строится наподобие многофигурной у мизансцены классицистического спектакля.
Действие разыгрывается на фоне величественной колоннады, участники сцены образуют кулисы,
позволяющие сосредоточиться на главных персонажах – Гекторе, патетический жест которого призван
показать его готовность пожертвовать личным счастьем во имя долга, и Андромахе, в склоненной
фигуре которой четко читается предчувствие трагического исхода. В системе изображения превалирует
линеарно-пластическое начало. Это означает, что главными выразительными средствами являются
рисунок и светотень; в классицистических произведениях цвет не столько лепит, сколько раскрашивает
форму, его не случайно называют локальным, ибо он как бы замкнут в определенных границах, не
рефлектирует с соседними, не взаимодействует с ними. Форма объема создается не столько цветом,
тонкой разработкой внутренних его градаций, сколько светотенью. Именно при помощи светотени и
создается почти пластическая осязаемость изображаемых предметов в произведении классицизма.
Во второй половине 70-х – в 80-е годы в жанре исторической живописи работает и такой тонкий
мастер, как П.И. Соколов (1753–1791). Соколов в основном писал на сюжеты из античной мифологии
(«Меркурий и Аргус», 1776, ГРМ; «Дедал привязывает крылья Икару», 1777, ГТГ).