 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
166
(иллюстрации к «Царским охотам»), в сценах дворянской, помещичьей жизни XVIII в. Бенуа создал
интимный образ этой эпохи, хотя и несколько театрализованный («Парад при Павле I», 1907, ГРМ).
Бенуа-иллюстратор (Пушкин, Гофман) – целая страница в истории книги. В отличие от Сомова Бенуа
создает иллюстрацию повествовательную. Плоскость страницы для него не самоцельна. Иллюстрации к
«Пиковой даме» были скорее законченными самостоятельными произведениями, не столько «искусство
книги», по определению А.А. Сидорова, сколько «искусство в книге». Шедевром книжной иллюстрации
явилось графическое оформление «Медного всадника» (1903,1905,1916,1921–1922, тушь и акварель,
имитирующие цветную гравюру на дереве). В серии иллюстраций к великой поэме главным героем
становится архитектурный пейзаж Петербурга, то торжественно-патетический, то мирный, то
зловещий, на фоне которого еще ничтожнее кажется фигура Евгения. Так Бенуа выражает трагический
конфликт между судьбами российской государственности и личной судьбой маленького человека («И
во всю ночь безумец бедный,/Куда стопы ни обращал,/3а ним повсюду Всадник Медный/С тяжелым
топотом скакал»).
Как театральный художник Бенуа оформлял спектакли «Русских сезонов», из которых самым
знаменитым был балет «Петрушка» на музыку Стравинского, много работал в Московском
Художественном театре, впоследствии – почти на всех крупных европейских сценах.