 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
12
Искусство периода феодальной раздробленности. XII – середина XIII века
Еще при жизни Ярослава Мудрого и особенно после его смерти начинается дробление Руси на
мелкие удельные княжества со своим собственным столом. Усиление княжеских распрей в XII в.
привело к активному обособлению отдельных земель. В XII –начале XIII в. в разных русских землях
возникают свои художественные школы: новгородская, владимиро-суздальская, галицко-волынская,
рязанская, школы Полоцка и Смоленска. Они складываются на основе традиций Киевской Руси, но
каждая вносит нечто свое, характерное только для этой земли, связанное с бытовыми особенностями и
художественными достижениями, с социально-политическими и географическими условиями.
Каждая земля, каждое княжество имеет главный город, старательно обороняемый, как и все
средневековые города. Верхняя часть города, наиболее укрепленная, – детинец, впоследствии чаще
называемая кремлем, нижняя
– посад с торговой площадью, также нередко обнесенная валом и
деревянными стенами. Подобным образом укреплялись и маленькие города.
Дольше всего киевские традиции сохранялись в Чернигове. В XII в. на смену «полосатой» системе
кладки приходит новая, порядовая равнослойная, из кирпича прямоугольной формы. Чтобы фасады не
выглядели бедными, их скромно украшают аркатурными поясками, выполненными также в кирпиче,
многоуступчатыми порталами и нишами. Некоторые черниговские храмы, как, например,
реставрированный теперь храм Бориса и Глеба, имели пилястры с прекрасными капителями,
украшенными белокаменной резьбой. Церковь Бориса и Глеба – величественный шестистолпный храм,
как и другая черниговская церковь, представшая в результате раскопок, –Благовещенский собор 1186 г.,
сохранивший фрагменты богато декорированного мозаичного пола.
В черниговской церкви Параскевы Пятницы при помощи особой системы подпружных арок и
ложных декоративных закомар – кокошников у основания барабана – был решен удивительной
простоты архитектурный образ стремительного движения ввысь при сохранении традиционной схемы
четырехстолпного, трехапсидного храма. Есть версия, что черниговскую церковь строил зодчий Петр
Милонег.
Собственно Пятницкий храм является модификацией уже найденного образа нарастающего
движения (благодаря высокому постаменту центральной части, несущему барабан и главу) – в Спасо-
Преображенском соборе Евфросиньевского монастыря в Полоцке, исполненном зодчим Иоанном в 1159
г. в старинной технике «полосатой» кладки с «утопленным рядом» и сохранившем прекрасные
фресковые росписи, еще ожидающие своей полной расчистки. Этот же принцип мы видим в
Смоленском соборе Архангела Михаила, построенном по заказу князя Давида Ростиславича в 80–90-е
годы XII в., с его кубической формы основным зданием, как бы вознесенным над тремя притворами.
Устремленность ввысь подчеркнута пучковыми пилястрами сложного профиля. Строительный
материал здесь также кирпич, но смоленские зодчие предпочитали скрыть его под побелкой. В
Смоленске работали высококвалифицированные артели строителей, здесь нашли творческое
воплощение традиции Византии, Балкан, романского Запада. Такое же разнообразие культурных
контактов характерно и для галицко-волынской школы, сложившейся на западе Руси, в Поднестровье.
Своеобразие галицко-волынской культуры особенно проявилось в стиле летописей, в сложном
витиеватом их слоге со смелыми, неожиданными оборотами: «Начнем же бесчисленные рати и великие
труды и частые войны и многие крамолы, восстания и многие мятежи» – такими словами начинается
Галицко-Волынская летопись.
Зодчие Галича использовали белый камень – местный известняк, из которого они возводили храмы
самого разного плана: и четырех-, и шестистолпные, и бесстолпные, и круглые в плане – ротонды. К
сожалению, галицкая архитектура нам известна в основном по литературным описаниям, однако в
результате археологических работ последних лет все яснее становится характер этой художественной
школы. Восстановить подлинный облик храмов Западной Руси особенно трудно, потому что
католическая церковь на протяжении многих веков уничтожала всякие следы русской культуры.
Церковь Пантелеймона близ Галича (начало XIII в.) с ее перспективным порталом и резьбой капителей
говорит о высоком уровне галицкой архитектурной школы. Интересно отметить, что если техника
кладки и убранство галицких храмов связаны с романским зодчеством, то план этих четырехстолпных
крестово-купольных церквей типичен для русской архитектуры XII в. Заметим здесь же, что в те
страшные десятилетия второй половины XIII в., когда большая половина русских земель была выжжена
монголо-татарами, для Галича и Волыни (западной части княжества) это было относительно