 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
130
Главное в его творчестве – бытовая живопись. Даже тогда, когда он пишет портреты, в них легко
обнаружить жанровые элементы (например, в акварельном портрете «Игроки», ГТГ). Его эволюция в
жанровой живописи – от образа карикатурного к трагическому, от перегруженности в деталях, как в
«Свежем кавалере» (1846, ГТГ), где все «обсказано»: гитара, бутылки, насмешливая служанка, даже
папильотки на голове незадачливого героя, – к предельному лаконизму, как во «Вдовушке» (1851,
Ивановский областной художественный музей, вариант – ГТГ, ГРМ), к трагическому ощущению
бессмысленности существования, как в последней его картине «Анкор, еще анкор!» (около 1851, ГТГ).
Та же эволюция и в понимании колорита: от цвета, звучащего вполсилы, через чистые, яркие,
интенсивные, насыщенные краски, как в «Сватовстве майора» (1848, ГТГ, вариант–ГРМ) или «Завтраке
аристократа» (1849–1851, ГТГ), до изысканной цветовой гаммы «Вдовушки», предающей предметный
мир как бы растворяющимся в рассеянном свете дня, и цельности единого тона его последнего полотна
(«Анкор...»). Это был путь от простого бытописательства к претворению в ясных, сдержанных образах
важнейших проблем русской жизни, ибо что такое, например, «Сватовство майора», как не обличение
одного из социальных фактов жизни его времени –браков обедневших дворян с купеческими
«денежными мешками»? А «Разборчивая невеста», написанная на сюжет, заимствованный у И.А.
Крылова (очень, кстати, ценившего художника), как не сатира на брак по расчету? Или же обличение
пустоты светского хлыща, пускающего пыль в глаза,– в «Завтраке аристократа»?
Сила живописи Федотова не только в глубине проблем, в занимательности сюжета, но и в
потрясающем мастерстве исполнения. Достаточно вспомнить полный обаяния камерный «Портрет Н.П.
Жданович за клавесином» (1849, ГРМ). Федотов любит реальный предметный мир, с восторгом
выписывает каждую вещь, поэтизирует ее. Но этим восторгом перед миром не заслоняется горечь
происходящего: безысходность положения «вдовушки», ложь брачной сделки, тоска офицерской
службы в «медвежьем углу». Если и прорывается у Федотова смех, то это тот же гоголевский «смех
сквозь невидимые миру слезы». Федотов окончил жизнь в «доме скорби» на роковом 37-м году жизни.
Искусством Федотова завершается развитие живописи первой половины XIX столетия, и вместе с
тем совершенно органически – благодаря своей социальной заостренности – «федотовское
направление» открывает собой начало нового этапа – искусства критического, или, как чаще теперь
говорят, демократического, реализма.
Русское искусство второй половины XIX века
С 40-х годов заслугами «натуральной школы» Гоголя русская литература становится трибуной, с
которой провозглашаются, дебатируются, исследуются «больные вопросы современности». Тургенев,
Толстой, Достоевский – в литературе, русский театр – через Островского, русская музыка – усилиями
«Могучей кучки», эстетика – благодаря революционным демократам, прежде всего Чернышевскому,
способствовали утверждению реалистического метода как основного в художественной культуре
середины и второй половины века.