 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
95
Иван Петрович Мартос (1754–1835) прожил очень долгую творческую жизнь, и самые его
значительные работы были созданы уже в XIX столетии. Но надгробия Мартоса, его мемориальная
пластика 80–90-х годов по своему настроению и. пластическому решению принадлежат XVIII веку.
Мартос сумел создать образы просветленные, овеянные тихой скорбью, высоким лирическим чувством,
мудрым приятием смерти, исполненные, кроме того, с редким художественным совершенством
(надгробие М.П. Собакиной, 1782, ГНИМА; надгробие Е.С. Куракиной, 1792, ГМГС).
В живописи наиболее последовательно принципы классицизма, естественно, воплотил исторический
жанр. Античные и библейские сюжеты (которые преимущественно и считались историческим жанром)
и национальная история трактовались в ней соответственно гражданственным и патриотическим
идеалам просветительства. Один из первых выпускников Академии, прошедший пенсионерство в
Париже и Риме, автор пособия «Изъяснение краткой пропорции человека.... для пользы юношества,
упражняющегося в рисовании...», по которому впоследствии учились целые поколения художников,
Антон Павлович Лосенко (1737–1773) был и первым русским профессором класса исторической
живописи. Детские годы Лосенко провел на Украине, затем пел в придворном хоре и был одним их трех
мальчиков, «спавших с голоса», которые были отданы в обучение И. Аргунову. Вскоре Лосенко попал в
Академию, откуда в качестве пенсионера был направлен в Париж. Здесь им были написаны картины,
сразу получившие признание: «Чудесный улов рыбы» и «Авраам приносит в жертву сына своего
Исаака» (обе ГРМ). Лосенко принадлежит первое произведение из русской истории – «Владимир и
Рогнеда». В ней Лосенко избрал тот момент, когда новгородский князь Владимир «испрашивает
прощения» у Рогнеды, дочери полоцкого князя, на землю которого он пошел огнем и мечом, убил ее
отца и братьев, а ее насильно взял в жены. Общий характер картины, конечно, театрально-условный:
Рогнеда театрально страдает, возведя глаза горб; Владимир, написанный, кстати, с драматического
актера Дмитриевского, не менее театрален. Похожи на барельефы античных стел фигуры плачущих
служанок. Но само обращение к русской истории и толкование темы прежде всего как осуждение
произвола было очень характерно для эпохи высокого национального подъема второй половины XVIII
столетия. Имеются и другие более мелкие, но важные находки. Лосенко внимательно изучал не только
русскую историю, но и древнерусские костюмы (насколько это позволяло тогдашнее знание), искал
наиболее характерные типажи (интересны фигуры двух воинов– «новгородских мужиков» –в правом
верхнем углу композиции). При всей декламационности и патетике в картине Лосенко много
искреннего чувства.
Помимо живописи художник занимался преподаванием в Академии, некоторое время был даже ее
директором. Административные обязанности отнимали много сил у слабого здоровьем Лосенко.