 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
193
предметного мира оборачивается здесь откровенной натуралистичностью, камерное решение темы
противоречит излишне большому формату полотна и есть определенная сухость и «скучность» в
колорите. Мастер большой художественной культуры, выученик реалистической школы Репина,
обладавший глубоким профессионализмом, Бродский много работал и в других жанрах: портрета,
пейзажа, несомненны его заслуги в упорядочении художественного образования, художественного
процесса.
«Художественно-документально» события первых лет революции запечатлел в своих бытовых
картинах Ефим Михайлович Чепцов (1874–1950). Маленькое по формату, скромное по колориту
произведение «Заседание сельской ячейки» (1924, ГТГ) отразило целую эпоху в жизни страны, как
некогда произведение Г. Мясоедова «Земство обедает» – в жизни пореформенной России, с той лишь
разницей, заметим, что Мясоедов резко критически отнесся к нововведениям пореформенной русской
деревни, а Чепцов необдуманно-безоглядно приветствовал разрушение традиционного уклада русского
крестьянства. Знаменательно, что в основу картины легли личные наблюдения художника, когда он
присутствовал на собрании актива своей деревни. Ничего вымышленного в этом эпизоде нет. Один из
персонажей картины (справа в углу), впоследствии профессор математики Г.А. Сухомлинов, вспоминал
даже, как Чепцов рисовал их на этом заседании и просил потом еще несколько раз позировать. Так
картина Чепцова начала новую страницу в истории советского бытового жанра, лишь слегка
коснувшись темы, которой через какие-нибудь пять лет (1929) предстояло стать величайшей трагедией
миллионов.
В романтическом ключе решает батальные темы Митрофан Борисович Греков (1882–1934). Темным
пятном выделяется на фоне раскаленной солнцем степи четверка коней, в бешеном галопе рвущихся
вперед, еле удерживает в руках вожжи возница, сверкают шашки, готовятся к бою пулеметы. «Тачанка»
(1925, ГТГ)–это безудержный гимн первой Конной Буденного (в боях которой Греков, кстати, сам
принимал участие), победный марш ей же звучит в «Трубачах Первой Конной» (1934, ГТГ). На фоне
голубого неба и нежной зелени травы в ярком солнечном свете блестят медные трубы и пламенеет
развевающееся над отрядом полотнище знамени. Греков относился как раз именно к тем художникам,
которые искренне восприняли идеи революции и отдали ей свой талант, невольно способствуя
созданию некоей легенды, некоего мифа, в данном случае о Первой Конной Буденного. Как и многие
фильмы 20–30-х годов, исполненные искренними людьми, картины Грекова несут в себе большую долю
фальши. Но более раннее произведение Грекова «В отряд к Буденному» (1923) представляется нам и
значительно более глубоким. В одинокой фигуре всадника, едущего по залитой весенним солнцем
пустынной степи, сосредоточенно пришивающего к шапке красную ленточку и ведущего в поводу
запасного коня, можно увидеть стремление автора не только показать народную поддержку Красной
Армии, но и увидеть (быть может, невольное) отражение трагедии русского крестьянства и казачества,
втянутого в гражданскую смуту.
Греков был учеником Ф.А. Рубо, автора панорамы Севастополя. В 1929 г. он создал первую в
советском искусстве диораму «Взятие Ростова» (вывезенная во время Великой Отечественной войны в