 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
99
автору тем не менее необходимым – тут кстати пришелся именно прием ретроспекции. Наконец,
фабульная последовательность может быть нарушена таким образом, что разновременные события
даются вперемешку; повествование все время возвращается из момента совершающегося действия в
разные предыдущие временные пласты, потом опять обращается к настоящему, чтобы тотчас же
вернуться в прошлое. Такая композиция сюжета часто мотивирована воспоминаниями героев. Она
называется свободной композицией и в той или иной мере используется разными писателями довольно
часто: так, элементы свободной композиции мы можем найти у Пушкина, Толстого, Достоевского,
Чехова, Горького и у многих других писателей. Однако бывает, что свободная композиция становится
главным и определяющим принципом построения сюжета, в этом случае мы, как правило, и говорим
собственно о свободной композиции. Надо заметить, что это явление характерно преимущественно для
XX в. и отражает обострившееся и углубившееся понимание писателями связей прошлого и
настоящего. В отечественной литературе как на пример свободной композиции можно указать на поэму
Твардовского «За далью – даль», романы Ю. Бондарева, Ч. Айтматова; в зарубежной литературе
особенно любил эту форму У. Фолкнер.
Внесюжетные элементы
Помимо сюжета, в композиции произведения существуют еще и так называемые внесюжетные
элементы, которые зачастую бывают не менее, а то и более важны, чем сам сюжет. Если сюжет
произведения – это динамическая сторона его композиции, то внесюжетные элементы – статическая;
внесюжетными называются такие элементы, которые не продвигают действия вперед, во время которых
ничего не случается, а герои остаются в прежних положениях. Различают три основные разновидности
внесюжетных элементов: описание, авторские отступления и вставные эпизоды (иначе их называют еще
вставными новеллами или вставными сюжетами). Описание – это литературное изображение внешнего
мира (пейзажа, портрета, мира вещей и т.п.) или устойчивого жизненного уклада, то есть тех событий и
действий, которые совершаются регулярно, изо дня в день и, следовательно, также не имеют отношения
к движению сюжета. Описания – наиболее распространенный вид внесюжетных элементов, они
присутствуют практически в каждом эпическом произведении. Авторские отступления – это более или
менее развернутые авторские высказывания философского, лирического, автобиографического и т.п.
характера; при этом данные высказывания не характеризуют отдельных персонажей или
взаимоотношений между ними. Авторские отступления – необязательный элемент в композиции
произведения, но когда они там все же появляются («Евгений Онегин» Пушкина, «Мертвые души»
Гоголя, «Мастер и Маргарита» Булгакова и др.), они играют, как правило, важнейшую роль и подлежат
обязательному анализу. Наконец, вставные эпизоды – это относительно законченные фрагменты
действия, в которых действуют другие персонажи, действие переносится в иное время и место и т.п.
Иногда вставные эпизоды начинают играть и произведении даже большую роль, чем основной сюжет:
например, в «Мертвых душах» Гоголя или и «Похождениях бравого солдата Швейка» Гашека.
В некоторых случаях к внесюжетным элементам можно отнести также психологическое
изображение, если душевное состояние или размышления героя не являются следствием или причиной
сюжетных событий, выключаются из сюжетной цени (например, большинство внутренних монологов
Печорина в «Герое нашего времени»). Однако, как правило, внутренние монологи и другие формы
психологического изображения так или иначе включаются в сюжет, поскольку определяют дальнейшие
поступки героя и, следовательно, дальнейшее течение сюжета.
При анализе общей композиции произведения следует в первую очередь определить соотношение
сюжета и внесюжетных элементов: что важнее – и исходя из этого, продолжать анализ в
соответствующем направлении. Так, при анализе, например, «Преступления и наказания» Достоевского
сюжет важен, еще важнее его увязки с психологическим состоянием героя и его размышлениями, а,
скажем, в «Мертвых душах» Гоголя сюжетом можно спокойно не заниматься, зато первостепенное
внимание следует уделить внесюжетным элементам, которые у Гоголя даже по объему занимают
большую часть текста. Бывают, впрочем, и такие случаи, когда в произведении равно важны и сюжет, и
внесюжетныо элементы – например, в «Евгении Онегине» Пушкина. В этом случае особое значение