 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
98
Наконец, надо иметь в виду и такие случаи, когда анализ элементов сюжета либо вовсе невозможен,
либо, хотя формально и возможен, но практически и содержательно не имеет смысла. А это зависит от
того, с каким типом сюжета мы имеем дело.
Типы сюжетов
Существуют сюжеты двух типов. В первом типе развитие действия происходит напряженно и
сколько возможно стремительно, в событиях сюжета заключается основной смысл и интерес для
читателя, сюжетные элементы четко выражены, а развязка несет огромную содержательную нагрузку.
Такой тип сюжета встречается, например, в «Повестях Белкина» Пушкина, «Накануне» Тургенева,
«Игроке» Достоевского и др. Назовем этот тип сюжета динамическим. В другом типе сюжета – назовем
его, в противоположность первому, адинамическим –
развитие действия замедлено и не стремится к
развязке, события сюжета не заключают в себе особого интереса (у читателя не появляется
специфического напряженного ожидания: «А что случится дальше»), элементы сюжета выражены
нечетко или вовсе отсутствуют (конфликт при этом воплощается и движется не с помощью сюжетных,
а с помощью иных композиционных средств), развязка либо вовсе отсутствует, либо является чисто
формальной, в общей композиции произведения много внесюжетных элементов (о них смотри чуть
ниже), которые часто перемещают на себя центр тяжести читательского внимания. Такой тип сюжета
мы наблюдаем, например, в «Мертвых душах» Гоголя, «Мужиках», «Моей жизни» и других
произведениях Чехова, «Похождениях бравого солдата Швейка» Гашека и т.д. Есть достаточно простой
способ проверки, с каким сюжетом имеешь дело: произведения с адинамическим сюжетом можно
перечитывать с любого места, для произведений с сюжетом динамическим характерно чтение и
перечитывание только от начала до конца. Естественно, что при адинамическом сюжете анализ
сюжетных элементов не требуется, а иногда и вовсе невозможен.
Динамические сюжеты, как правило, построены на локальных конфликтах, адинамические – на
субстанциальных. Указанная закономерность не имеет характера жесткой стопроцентной зависимости,
но все же в большинстве случаев это соотношение между типом конфликта и типом сюжета имеет
место.
Сюжет и композиция
Как соотносится сюжет с композицией произведения? Из сказанного выше ясно, что понятие
композиции является более широким и универсальным, чем понятие сюжета. Сюжет вписывается в
общую композицию произведения, занимая в нем то или иное, более или менее важное место в
зависимости от намерений автора. Существует также и внутренняя композиция сюжета к рассмотрению
которой мы сейчас и переходим.
В зависимости от соотношения сюжета и фабулы в конкретном произведении говорят о разных
видах и приемах композиции сюжета. Самым простым случаем является тот, когда события сюжета
линейно располагаются в прямой хронологической последовательности без каких-либо изменений, что
мы видели в чеховском рассказе «Смерть чиновника». Такую композицию называют еще прямой или
фабульной последовательностью. Более сложен прием, при котором о событии, случившемся раньше
остальных, мы узнаем в самом конце произведения – этот прием называется умолчанием. Прием этот
очень эффектен, поскольку позволяет держать читателя в неведении и напряжении до самого конца, а в
конце поразить его неожиданностью сюжетного поворота. Благодаря этим свойствам прием умолчания
почти всегда используется в произведениях детективного жанра, хотя, разумеется, и не только в них.
Другим приемом нарушения хронологии или фабульной последовательности является так называемая
ретроспекция, когда по ходу развития сюжета автор делает отступления в прошлое, как правило, во
время, предшествующее завязке и началу данного произведения. Так, в «Отцах и детях» Тургенева по
ходу сюжета мы сталкиваемся с двумя существенными ретроспекциями – предысториями жизни Павла
Петровича и Николая Петровича Кирсановых. Начинать роман с
их юности не входило в намерения
Тургенева, да и загромождало бы композицию романа, а дать понятие о прошлом этих героев казалось