 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
88
Видели ли вы, как бежит по степям,
В туманах озерных кроясь,
Железной ноздрей храпя,
На лапах чугунных поезд?
А за ним по большой траве,
Как па празднике отчаянных гонок,
Тонкие ноги закидывая к голове,
Скачет краспогривый жеребенок.
Или:
Вот сдавили за шею деревню
Каменные руки шоссе.
Или:
На тропу голубого поля
Скоро выйдет железный гость.
Злак овсяный, зарею пролитый,
Соберет его черпая горсть.
(Курсив везде мой. – А.Е.)
В последнем примере есть и еще одно важное для Есенина образное противопоставление: цветовое.
Черный цвет «скверного гостя», цвет неживой противопоставлен здесь разноцветью живой жизни:
впрямую дан голубой цвет, но подразумевается еще желтый («овсяный») и розовый («зарею
пролитый»). Противопоставление в образной системе приобретает, таким образом, более напряженный
характер.
Для Есенина (как, впрочем, и для многих других поэтов и писателей) вообще очень важны цветовые
образы. Так, в его поэме «Черный человек» нельзя пройти мимо двух буквально вспыхивающих на
черно-белом фоне цветовых пятен:
Жил мальчик в простой крестьянской семье,
Желтоволосый, с голубыми глазами.
Вообще в образной композиции произведения возможны самые неожиданные находки. Так, в пьесе
Чехова «Вишневый сад» чрезвычайно важен для создания эмоционального колорита звуковой образ:
«замирающий, печальный звук лопнувшей струны». Звуковые же, а точнее, музыкальные образы
играют важную роль в композиции произведений Тургенева. Они появляются, как правило, тогда, когда
в структуру повествования просится авторское отступление, прямое высказывание автора. В
тургеневском, принципиально нейтральном повествовании такому высказыванию нет места, поэтому
намеком на авторское понимание жизни звучит музыка. Как видим, музыкальные образы занимают
чрезвычайно важное место.
Интересно посмотреть, как строится произведение на каком-то одном образе, что довольно часто
случается в лирике. В таких случаях образ обыкновенно раскрывается постепенно, часто как бы
«играет» разными своими гранями; композиция произведения сводится в этом случае к раскрытию
истинного и полного смысла образа. Например, и стихотворении Лермонтова «Тучи» первая строфа
задает образ и начинает уподобление туч человеку, его судьбе:
Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники,