 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
86
покоя в стихотворении Лермонтова «Парус» и т.п. Противопоставление – очень сильный и
выразительный художественный прием, на который всегда надо обращать внимание при анализе
композиции.
Контаминация, объединение приемов повтора и противопоставления, дает особый композиционный
эффект: так называемую зеркальную композицию. Как правило, при зеркальной композиции начальные
и конечные образы повторяются с точностью до наоборот. Классическим примером зеркальной
композиции может служить роман Пушкина «Евгений Онегин». В нем в развязке как бы повторяется
завязка, только с переменой положений: в начале Татьяна влюблена в Онегина, пишет ему письмо и
выслушивает его холодную отповедь, в конце – все наоборот: влюбленный Онегин пишет письмо и
выслушивает отповедь Татьяны. Прием зеркальной композиции – один из сильных и выигрышных
приемов; его анализу требуется уделить достаточно внимания.
Последний композиционный прием –
монтаж,
при котором два образа, расположенные в
произведении рядом, рождают некоторый новый, третий смысл, который появляется именно от их
соседства. Так, например, в рассказе Чехова «Ионыч» описание «художественного салона» Веры
Иосифовны соседствует с упоминанием о том, что из кухни слышалось звяканье ножей и доносился
запах жареного лука. Вместе эти две детали создают ту атмосферу пошлости, которую и старался
воспроизвести в рассказе Чехов.
Все композиционные приемы могут выполнять в композиции произведения две функции, несколько
отличающиеся друг от друга: они могут организовывать либо отдельный небольшой фрагмент текста
(на микроуровне), либо весь текст (на макроуровне), становясь в последнем случае принципом
композиции. Выше мы рассматривали, как организует повтор композицию всего произведения;
приведем пример, когда повтор организует строение небольшого фрагмента:
Ни слава, купленная кровью,
Ни полный гордого доверия покой,
Ни темной старины заветные преданья
Не шевелят во мне отрадного мечтанья.
Лермонтов. Родина
Наиболее распространенным приемом организации микроструктур стихотворного текста является
звуковой повтор в конце стихотворных строк – рифма.
То же самое можно наблюдать, например, и в использовании приема усиления: в приведенных выше
примерах из Гоголя и Чехова он организует отдельный фрагмент текста, а, скажем, в стихотворении
Пушкина «Пророк» становится общим принципом композиции всего художественного целого (кстати,
это очень ярко проявляется в исполнении Ф.И. Шаляпиным романса П. Римского-Корсакова на стихи
Пушкина).
Точно так же монтаж может становиться композиционным принципом организации всего
произведения - это можно наблюдать, например, и «Борисе Годунове» Пушкина, «Мастере и
Маргарите» Булгакова и т.п.
Таким образом, в дальнейшем мы будем различать повтор, противопоставление, усиление и монтаж
как собственно композиционный прием и как принцип композиции.
Таковы основные композиционные приемы, с помощью которых строится композиция в любом
произведении. Перейдем теперь к рассмотрению тех уровней, на которых в конкретном произведении
реализуются композиционные эффекты. Как уже говорилось, композиция охватывает собой всю
художественную форму произведения и организует ее, действуя, таким образом, на всех уровнях.
Первый уровень, который мы рассмотрим, – уровень образной системы.
Композиция образной системы
Художественная форма произведения складывается из отдельных образов. Их последовательность и