 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
56
хочешь время (кажется, здесь можно и остановиться: что такое «аппетит и желудок господ средней
руки», мы поняли уже очень ощутимо. Но Гоголь продолжает. –
А.Е.) и стерляжья уха с налимами и
молоками (снова необязательное уточнение. – А.Е.) шипит и ворчит у них меж зубами (хватит? Гоголю
нет. – А.Е.), заедаемая расстегаем или кулебякой (все? нет еще. – А.Е.) с сомовьим плесом».
Вспомним вообще подробнейшие гоголевские описания-перечни: и добра Ивана Ивановича, и того,
что вывесила проветривать баба Ивана Никифоровича, и устройства шкатулки Чичикова, и даже
перечень действующих лиц и исполнителей, который читает на афише Чичиков, и такое, например:
«Каких бричек и повозок там не было! Одна – зад широкий, а перед узенький, другая – зад узенький, а
перед широкий. Одна была и бричка и повозка вместе, другая ни бричка ни повозка, иная была похожа
на огромную копну сена или на толстую купчиху, другая на растрепанного жида или скелет, еще не
совсем освободившийся от кожи, иная была в профиле совершенная трубка с чубуком, другая была ни
на что не похожа, представляя какое-то странное существо ... подобие кареты с комнатным окном,
перекрещенным толстым переплетом».
При всей иронической интонации повествования очень скоро начинаешь ловить себя на мысли, что
ирония здесь – только одна сторона дела, а другая – в том, что все это действительно страшно
интересно. Мир вещей под пером Гоголя предстает не вспомогательным средством для характеристики
мира людей, а, скорее, особой ипостасью этого мира.
Психологизм
При анализе психологических деталей следует обязательно иметь в виду, что в разных
произведениях они могут играть принципиально различную роль. В одном случае психологические
детали немногочисленны, носят служебный, вспомогательный характер – тогда мы говорим об
элементах психологического изображения; их анализом можно, как правило, пренебречь. В другом
случае психологическое изображение занимает в тексте существенный объем, обретает относительную
самостоятельность и становится чрезвычайно важным для уяснения содержания произведения. В этом
случае в произведении возникает особое художественное качество, называемое психологизмом.
Психологизм – это освоение и изображение средствами художественной литературы внутреннего мира
героя: его мыслей, переживаний, желаний, эмоциональных состояний и т.п., причем изображение,
отличающееся подробностью и глубиной.
Существуют три основные формы психологического изображения, к которым сводятся в конечном
счете все конкретные приемы воспроизведения внутреннего мира. Две из этих трех форм были
теоретически выделены И.В. Страховым: «Основные формы психологического анализа возможно
разделить на изображение характеров «изнутри», – то есть путем художественного познания
внутреннего мира действующих лиц, выражаемого при посредстве внутренней речи, образов памяти и
воображения; на психологический анализ «извне», выражающийся в психологической интерпретации
писателем выразительных особенностей речи, речевого поведения, мимического и других средств
внешнего проявления психики»*.
___________________
* Страхов И.В. Психологический анализ в литературном творчестве. Саратов 1973 Ч.1. С. 4.
Назовем первую форму психологического изображения прямой, а вторую косвенной, поскольку в
ней мы узнаем о внутреннем мире героя не непосредственно, а через внешние симптомы
психологического состояния. О первой форме мы еще будем говорить чуть ниже, а пока приведем
пример второй, косвенной формы психологического изображения, которая особенно широко
использовалась в литературе на ранних ступенях развития:
Мрачное облако скорби лицо Ахиллеса покрыло.
Обе он горсти наполнивши пеплом, главу им осыпал:
Лик молодой почернел, почернела одежда, и сам он
Телом великим пространство покрывши великое, в прахе