 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
54
мизантропическая душа».
Особо следует оговорить нечасто встречающийся случай, когда природа становится как бы
действующим лицом художественного произведения. Здесь не имеются в виду басни и сказки, потому,
что принимающие в них участие персонажи-животные по сути дела являются лишь масками людских
характеров. Но в некоторых случаях животные становятся действительными персонажами
произведения, со своей собственной психологией и характером. Наиболее известными произведениями
такого рода являются повести Толстого «Холстомер» и Чехова «Каштанка» и «Белолобый».
Мир вещей
Чем дальше, тем больше человек живет не в окружении природы, а в окружении рукотворных,
созданных человеком предметов, совокупность которых иногда называют «второй природой».
Естественно, что мир вещей отражается и в литературе, причем с течением времени приобретает все
большую значимость.
На ранних стадиях развития мир вещей не получал широкого отражения, а сами вещные детали были
мало индивидуализированы. Вещь изображалась лишь постольку, поскольку она оказывалась знаком
принадлежности человека к определенной профессии или же знаком общественного положения.
Непременными атрибутами царского сана были трон, корона и скипетр, вещи воина – это прежде всего
его оружие, земледельца – соха, борона и т.п. Такого рода вещь, которую мы назовем аксессуарной, еще
никак не соотносилась с характером конкретного персонажа, то есть здесь шел тот же процесс, что и в
портретной детализации: индивидуальность человека еще не; была освоена литературой, а
следовательно, не было еще надобности индивидуализировать саму вещь. С течением времени
аксессуарная вещь хотя и остается в литературе, но утрачивает свое значение, не несет сколько-нибудь
значимой художественной информации.
Другая функция вещной детали, развивается позже, начиная примерно с эпохи Возрождения, но зато
становится ведущей для этого типа деталей. Деталь становится способом характеристики человека,
выражением его индивидуальности.
Особое развитие эта функция вещных деталей получила в реалистической литературе
XIX в. Так, в
романе Пушкина «Евгений Онегин» характеристика героя через принадлежащие ему вещи становится
едва ли не важнейшей. Вещь становится даже показателем изменения характера: сравним, например,
два кабинета Онегина – петербургский и деревенский. В первом –
Янтарь на трубках Цареграда,
Фарфор и бронза на столе,
И, чувств изнеженных отрада,
Духи в граненом хрустале...
В другом же месте первой главы говорится, что полку с книгами Онегин «задернул траурной
тафтой». Перед нами «вещный портрет» богатого светского щеголя, не особенно занятого
философскими вопросами смысла жизни. Совсем другие вещи в деревенском кабинете Онегина: это
портрет «лорда Байрона», статуэтка Наполеона, книги с пометками Онегина на полях. Это прежде всего
кабинет человека думающего, а любовь Онегина к таким незаурядным и противоречивым фигурам, как
Байрон и Наполеон, о многом говорит вдумчивому читателю.
Есть в романе описание и третьего «кабинета», дяди Онегина:
Онегин шкафы отворил:
В одном нашел тетрадь расхода,
В другом наливок целый строй,
Кувшины с яблочной водой
Да календарь осьмого года.