 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
43
купца Калашникова» Лермонтова, «Царь Федор Иоаннович» А.К. Толстого, «Суламифь» Куприна),
либо к откровенной экзотике (южные поэмы Пушкина, «Мцыри» Лермонтова, «Жираф» Гумилева),
либо к чему-то принципиально не существующему («Двойник» А. Погорельского, «Демон»
Лермонтова, «Аэлита» А.Н. Толстого).
В истории литературы пафосом романтики отмечены многие произведения. Романтику не следует
путать с романтизмом как литературным направлением конца XVIII–начала XIX в.; она обнаруживается
в самых разных исторических эпохах, на что указывал еще Белинский*. Очевидно, романтический
пафос зародился еще в античной лирике; из произведений, более близких к нам, укажем «Вечера на
хуторе близ Диканьки» Гоголя, «Мцыри» Лермонтова, «Первую любовь» Тургенева, «Старуху
Изергиль» Горького, раннее творчество Блока и Маяковского.
___________________
* Белинский В.Г. Полн. собр. соч.: В 13 т. Т. 7. С. 144–183.
Пафос романтики может выступать в литературе и в сочетании с другими видами пафоса, в
частности, с иронией (Блок), героикой («Хорошо!» Маяковского), сатирой (Некрасов).
Пафос трагизма – это осознание утраты, причем утраты непоправимой, каких-то важных жизненных
ценностей – человеческой жизни, социальной, национальной или личной свободы, возможности
личного счастья, ценностей культуры и т.п. Объективной основой трагического литературоведы и
эстетики довольно давно считают неразрешимый характер того или иного жизненного конфликта*. В
принципе это верно, но не совсем точно, ведь неразрешимость конфликта – вещь, строго говоря,
условная и не обязательно трагичная. Первое условие трагического – закономерность этого конфликта,
такая ситуация, когда с его неразрешенностью нельзя мириться. Во-вторых, под неразрешимостью
конфликта мы подразумеваем невозможность его благополучного разрешения – оно непременно
связано с жертвами, с гибелью тех или иных бесспорных гуманистических ценностей. Таков, например,
характер конфликта в «Маленьких трагедиях» Пушкина, «Грозе» Островского, «Белой гвардии»
Булгакова, стихотворениях Твардовского «Я убит подо Ржевом...», «Я знаю, никакой моей вины...» и
т.п.
___________________
* См., напр.: Борев Ю. Эстетика. М., 1981. С. 80; Литературный энциклопедический словарь. С. 442.
Трагическая ситуация в жизни может возникать и случайно, как результат неблагоприятного
стечения обстоятельств, но такие ситуации не очень интересуют литературу. Ей более свойствен
интерес к трагическому закономерному, вытекающему из сущности характеров и положений. Наиболее
плодотворным для искусства становится такой трагический конфликт, когда неразрешимые
противоречия – в душе героя, когда герой находится в ситуации свободного выбора между двумя равно
необходимыми, но взаимоисключающими друг друга ценностями. В этом случае трагическое
приобретает максимальную глубину, на таком трагизме построены «Гамлет» Шекспира, «Герой нашего
времени» Лермонтова, «Преступление и наказание» Достоевского, «Тихий Дон» Шолохова, «Падение»
Камю, «Осквернитель праха» Фолкнера и многие другие произведения.
В сентиментальности – еще одном типе пафоса – мы, как и в романтике, наблюдаем преобладание
субъективного над объективным. Сентиментальность в буквальном переводе с французского значит
чувствительность; она представляет собой одно из первых проявлений гуманизма, но весьма
своеобразного. В отдельных ситуациях почти каждому человеку случается проявлять
сентиментальность – так, большинство нормальных людей не могут пройти равнодушно мимо
страданий ребенка, беспомощного человека или даже животного. Сентиментальность как способность
«жалеть» весьма часто совмещает в себе субъект и объект (человек жалеет самого себя; это чувство, по-
видимому, знакомо всем по детским годам и нашло идеальное художественное воплощение в «Детстве»
Толстого). Но даже если сентиментальная жалость направлена на явления окружающего мира, в центре
всегда остается реагирующая на него личность – умиляющаяся, сострадающая. При этом сочувствие
другому в сентиментальности принципиально бездейственно, оно выступает своего рода
психологическим заменителем реальной помощи (таково, например, художественно выраженное