 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
40
что его идеал – это человек, свободный от обывательщины и целиком преданный героико-
романтической идее. Но в любом случае, независимо от прямой или косвенной формы выражения,
авторский идеал остается важной стороной идейного мира произведения.
Художественная идея
Еще одной составляющей идейного мира произведения является художественная идея – главная
обобщающая мысль или система таких мыслей (в последнем случае иногда говорят об идейном
звучании произведения). Иногда идея или одна из идей непосредственно формулируются самим
автором в тексте произведения – например, в «Войне и мире» Л. Толстого: «Нет величия там, где нет
простоты, добра и правды». Иногда автор как бы «передоверяет» право высказать идею одному из
персонажей: так, выражая авторскую идею, Фауст у Гете говорит в конце произведения: «Лишь тот
достоин жизни и свободы, кто каждый день идет за них на бой». Однако здесь необходимо быть
особенно внимательным и аккуратным при определении идеи: весьма часто персонаж высказывает
лишь свои собственные мысли, за которые автор не несет никакой ответственности. Недоразумения
такого рода, когда высказывания того или иного персонажа принимаются за идею всего произведения,
встречаются очень часто и в истории литературы, и в современной практике преподавания. Когда,
например, А.П. Чехову настойчиво приписывали те мысли, которые высказывает старый профессор,
герой его повести «Скучная история», он немедленно отреагировал, разъяснив свою позицию
следующим образом: «Если Вам предлагают кофе, то не старайтесь искать в нем пива. Если я
преподношу Вам профессорские мысли, то верьте мне и не ищите в них чеховских мыслей» (Письмо
А.С. Суворину от 17 октября 1889 г.)*. Следует помнить, что только в сравнительно редких случаях
автор доверяет герою сформулировать одну из идей произведения; для этого необходима, как правило,
большая слитность автора и его героя, своего рода автобиографичность; На практике следует помнить,
что высказывание героя только тогда может претендовать на статус авторской идеи, когда ему не
противоречит весь образный строй произведения, когда нет никаких сомнений в том, что автор
сознательно оставляет за героем последнее слово, которое не опровергается ни другими персонажами,
ни авторским отступлением, ни дальнейшим развитием событий и т.п. В сомнительных случаях лучше
воздержаться и не отождествлять позиций автора и героя, а провести дополнительную аналитическую
работу. Это очень важный методический принцип анализа содержания, который тем не менее сплошь и
рядом игнорируется в практике преподавания, где стало уже дурным общим местом говорить: «Автор
устами своего героя...» Такой методический прием, с позволения сказать, «анализа», конечно, избавляет
от сложностей, связанных с внимательным прочтением: проще всего провозгласить героя рупором
авторской идеи, но при этом во многих случаях существенно обедняется и искажается собственно идея
произведения.
___________________
* Чехов А.П. Полн. собр. соч. и писем: В 30 т. Письма. Т. 3. С. 266.
Наиболее частый случай – когда идея не формулируется в тексте произведения, а как бы
пропитывает всю его структуру. В этом случае идея требует для своего выявления аналитической
работы, иногда очень кропотливой и сложной и не всегда оканчивающейся однозначным результатом.
При рациональном вычленении идеи необходимо помнить, что она является результатом обобщения,
абстрагирования, а потому неизбежно выпрямляет и несколько упрощает живой и богатый
художественный смысл. Как говорил Л. Толстой, сформулированная критиком идея представляет собой
«одну из правд, которую можно сказать» (Письмо Н.Н. Страхову от 23 и 26 апреля 1876 г.)*, поскольку
художественное произведение как целое всегда богаче рациональной идеи.
___________________
* Толстой Л.Н. Поли собр. соч.: В 90 т. Т. 62. С. 268.
Для правильного понимания художественной идеи и ее значения в идейном мире произведения
анализ этой стороны художественного содержания необходимо проводить в тесной связи с анализом