 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
148
изображение лунной ночи: «В описаниях природы надо хвататься за мелкие частности, группируя их
таким образом, чтобы по прочтении, когда закроешь глаза, давалась картина. Например, у тебя
получится лунная ночь, если ты напишешь, что на мельничной плотине яркой звездочкой мелькало
стеклышко от разбитой бутылки и покатилась шаром черная тень собаки или волка» (Письмо Ал.П.
Чехову от 10 мая 1886 г.)**. Здесь подробности пейзажа домысливаются читателем на основании
впечатления от одной-двух доминирующих деталей-символов. То же происходит и в области
психологизма: для писателя здесь важно не столько отразить душевный процесс во всей его полноте,
сколько воссоздать ведущий эмоциональный тон, атмосферу внутренней жизни героя в данный момент.
Мастерами такого психологического рассказа были Мопассан, Чехов, Горький, Бунин, Хемингуэй и др.
___________________
* Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 256.
** Чехов А.П. Полн собр. соч. и писем: В 30 т. Письма. Т. 1. С. 242.
В композиции рассказа, как и любой малой формы, очень важна концовка, которая носит либо
характер сюжетной развязки, либо эмоционального финала. Примечательны и те концовки, которые не
разрешают конфликта, а лишь демонстрируют его неразрешимость; так называемые «открытые»
финалы, как в «Даме с собачкой» Чехова.
Одной из жанровых разновидностей рассказа является новелла. Новелла – это остросюжетное
повествование, действие в нем развивается быстро, динамично, стремится к развязке, которая
заключает в себе весь смысл рассказанного: прежде всего с ее помощью автор дает осмысление
жизненной ситуации, выносит «приговор» изображенным характерам. В новеллах сюжет сжат, действие
концентрированно. Стремительно развивающийся сюжет характеризуется очень экономной системой
персонажей: их обычно ровно столько, сколько нужно, чтобы действие могло непрерывно развиваться.
Эпизодические персонажи вводятся (если вообще вводятся) только для того, чтобы дать толчок
сюжетному действию и после этого немедленно исчезнуть. В новелле, как правило, нет побочных
сюжетных линий, авторских отступлений; из прошлого героев сообщается лишь то, что абсолютно
необходимо для понимания конфликта и сюжета. Описательные элементы, не продвигающие вперед
действие, сведены к минимуму и появляются почти исключительно в начале: потом, ближе к концу, они
будут мешать, тормозя развитие действия и отвлекая внимание.
Когда все эти тенденции доведены до логического конца, новелла приобретает ярко выраженную
структуру анекдота со всеми его главными признаками: очень малым объемом, неожиданной,
парадоксальной «ударной» концовкой, минимальными психологическими мотивировками действий,
отсутствием описательных моментов и т.п. Рассказом-анекдотом широко пользовались Лесков, ранний
Чехов, Мопассан, О’Генри, Д. Лондон, Зощенко и многие другие новеллисты.
Новелла, как правило, основывается на внешних конфликтах, в которых противоречия сталкиваются
(завязка), развиваются и, дойдя в развитии и борьбе до высшей точки (кульминация), более или менее
стремительно разрешаются. При этом самое важное то, что сталкивающиеся противоречия должны и
могут быть разрешены по ходу развития действия. Противоречия для этого должны быть достаточно
определенны и проявлены, герои должны обладать некоторой психологической активностью, чтобы
стремиться во чтобы то ни стало разрешить конфликт, а сама коллизия должна хотя бы в принципе
поддаваться немедленному разрешению.
Рассмотрим под этим углом зрения рассказ В. Шукшина «Охота жить». К леснику Никитичу заходит
в избушку молодой городской парень. Выясняется, что парень бежал из тюрьмы. Неожиданно к
Никитичу приезжает поохотиться районное начальство, Никитич велит парню притвориться спящим,
укладывает гостей и сам засыпает, а проснувшись, обнаруживает, что «Коля-профессор» ушел,
прихватив с собой ружье Никитича и его кисет с табаком. Никитич бросается вдогонку, настигает парня
и отбирает у него свое ружье. Но парень в общем-то нравится Никитичу, ему жалко отпускать того
одного, зимой, непривычного к тайге и без ружья. Старик оставляет парню ружье, чтобы тот, когда
дойдет до деревни, передал его куму Никитича. Но когда они уже пошли каждый в свою сторону,
парень стреляет Никитичу в затылок, потому что «так будет лучше, отец. Надежнее».
Столкновение характеров в конфликте этой новеллы очень острое и четкое. Несовместимость,