 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
147
Или:
И тогда государь
Повелел ослепить этих зодчих,
Чтоб в земле его
Церковь
Стояла одна такова,
Чтобы в суздальских землях
И в землях рязанских
И прочих
Не поставили лучшего храма,
Чем храм Покрова!
Обратим внимание на внешние способы выражения лирической интонации и субъективной
взволнованности – разбивку строки на ритмические отрезки, знаки препинания и т.п. Отметим и то, что
поэма написана довольно редким размером – пятистопным анапестом, – придающим интонации
торжественность и глубину. В результате перед нами лирический рассказ об эпическом событии.
Литературные жанры
Категория жанра в анализе художественного
произведения имеет несколько меньшее значение,
нежели категория рода, но в ряде случаев знание жанровой природы произведения может помочь в
анализе, указать, на какие стороны следует обратить внимание. В литературоведении жанрами
называются группы произведений внутри литературных родов, объединенные общими формальными,
содержательными или функциональными признаками*. Следует сразу сказать, что далеко не все
произведения имеют четкую жанровую природу. Так, неопределимы в жанровом смысле стихотворение
Пушкина «На холмах Грузии лежит ночная мгла...», Лермонтова «Пророк», пьесы Чехова и Горького,
«Василий Теркин» Твардовского и многие другие произведения. Но и в тех случаях, когда жанр можно
определить достаточно однозначно, такое определение не всегда помогает анализу, поскольку
жанровые структуры зачастую опознаются по второстепенному признаку, не создающему особого
своеобразия содержания и формы. Это касается в основном лирических жанров, таких, как элегия, ода,
послание, эпиграмма, сонет и др. Но все же иногда категория жанра имеет значение, указывая на
содержательную или формальную доминанту, некоторые особенности проблематики, пафоса, поэтики.
___________________
* Подробнее о жанрах см.: Литературный энциклопедический словарь. М., 1987. С. 106–107, а также статьи об
отдельных жанрах в этом же словаре.
В эпических жанрах имеет значение прежде всего противопоставление жанров по их объему.
Сложившаяся литературоведческая традиция выделяет здесь жанры большого (роман, эпопея) среднего
(повесть) и малого (рассказ) объема, однако реально в типологии различение лишь двух позиций, так
как повесть не является самостоятельным жанром, тяготея на практике либо к рассказу («Повести
Белкина» Пушкина), либо к роману (его же «Капитанская дочка»). Но вот различение большого и
малого объема представляется существенным, и прежде всего для анализа малого жанра – рассказа.
Ю.Н. Тынянов справедливо писал: «Расчет на большую форму не тот, что на малую»*. Малый объем
рассказа диктует своеобразные принципы поэтики, конкретные художественные приемы. Прежде всего
это отражается на свойствах литературной изобразительности. Для рассказа в высшей степени
характерен «режим экономии», в нем не может быть длинных описаний, поэтому для него характерны
не детали-подробности, а детали-символы, особенно в описании пейзажа, портрета, интерьера. Такая
деталь приобретает повышенную выразительность и, как правило, обращается к творческой фантазии
читателя, предполагает сотворчество, домысливание. По такому принципу строил свои описания, в
частности, мастер художественной детали Чехов; вспомним, например, его хрестоматийное