 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
130
преимуществу сфера активного действия, преодолевающего столь же активное противодействие.
Сложные отношения у героики с такими стилевыми доминантами, как жизнеподобие и условность. С
одной стороны, для героики характерны в основном жизнеподобные формы, так как героическое по
своей природе безусловно – иначе в него трудно поверить. С другой стороны, для героики, особенно на
ранних ступенях развития, характерна такая форма условности, как гиперболизация, временами
переходящая в фантастику (но никогда – в гротеск или алогизм). Подобные формы призваны
подчеркнуть противостоящую герою силу, равно как и величие его подвига. Определенную связь пафос
героики обнаруживает с риторичностью художественной речи. В то же время для героики в чистом
виде, вне связей с трагизмом и романтикой, характерен последовательный отказ от описательности и
психологизма.
Пафос трагического имеет две сильные связи – с сюжетностью и психологизмом, причем последняя
более устойчива, поскольку осознание героем неразрешимости противоречий, неизбежной гибели
некоторых существенных ценностей (что и делает необходимым использование психологизма) придает
пафосу подлинную глубину.
Сатирический пафос испытывает сильное тяготение к условным формам и к описательности (первое
свойство позволяет нагляднее выразить авторское отношение к изображаемому, представить его в
уродливом и смешном виде, второе создаст у читателя полное представление об отрицательных
качествах осмеиваемого явления). Почти столь же сильная связь у сатиры с сюжетностью, так как
зачастую отрицательные стороны характеров реализуются именно в системе действий – в них
выявляется и социальная функция явления, подвергающегося сатирическому осмеянию. Сатира
испытывает также определенное тяготение к риторичности художественной речи. В то же время она
активно препятствует возникновению в произведении психологизма.
Во многом родственный сатире пафос инвективы очень сильно связан с риторичностью
художественной речи и менее жестко – с описательностыо и простой композицией.
Пафос иронии обнаруживает устойчивые связи с разноречием, условностью и особенно со сложной
композицией, что легко понять, поскольку ирония связана с переосмыслением чужой точки зрения на
мир, с сопоставлением идей, оценок, фактов, с частой замаскированностью, неочевидностью авторской
идеи, что ведет к сложной организации формы произведения на всех его уровнях.
Надо сказать и о тех стилевых тяготениях, которые свойственны трем основным литературным
родам – эпосу, лирике и драме*.
___________________
* Литературный род сам по себе представляет формально-содержательную категорию, но в нем возможно и необходимо
различать начала собственно содержательные в «надстраивающуюся» над ними поэтику.
Эпос тяготеет к сюжетности и описательности, не препятствуя в то же время и возникновению
психологизма. Для него характерна номинативность и прозаическая организация художественной речи.
Изначально эпос возник как речь одного лица – рассказчика, и поэтому должен был бы тяготеть к
монологизму, однако познавательные и изобразительные возможности этого рода оказались столь
широки, что в нем совершенно свободно возникает и разноречие.
Драматургия, имеющая во многом общие с эпосом содержательные основы, имеет в основном те же
стилевые тенденции, но, во-первых, явно ориентирована на разноречие, а во-вторых, не обнаруживает
тяготения к описательности и отличается повышенной по сравнению с эпосом условностью формы. Что
же касается лирики, то она по своим стилевым тенденциям противоположна и эпосу, и драматургии.
Лирика тяготеет к психологизму (практически не допуская при этом сюжетности и в очень
ограниченной мере описательность), условности, монологизму, риторичности речи, стихотворной ее
организации. Кроме того, лирические произведения, как правило, невелики по объему.
Связи между доминантами содержания и формы, о которых шла речь, представляют из себя не
столько жесткие и непреложные законы, сколько тенденции, указывающие на определенные
закономерности стилеобразования. Некоторые из этих тенденций сильнее, другие слабее. В каждом
конкретном произведении происходит сложное взаимодействие тенденций. Стиль конкретного