 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
129
Произведения с социокультурной проблематикой обнаруживают такие стилевые тенденции: они
обладают ярко выраженной описательностью, при этом сюжетность и психологизм в них максимально
ослаблены, тяготеют более к прозе, чем к стиху (слабая зависимость) и обладают, как правило, простой
композицией. Относительно устойчивыми свойствами этого типа являются также разноречие (но не
полифония) и номинативность речи.
Авантюрная проблематика также, естественно, тяготеет к сюжетности, почти не допуская при этом
психологизма и описательности – и то, и другое тормозит стремительное развитие действия. Для этого
типа проблематики весьма характерны условные, а зачастую и прямо фантастические формы, что тоже
понятно, поскольку нагнетание бесконечных перипетий уже представляет собой определенную
условность, да и сам характер приключения требует особого, условного времени и пространства,
освобожденного от обычных причинно-следственных связей, обстановки и проч. Кроме того,
авантюрная проблематика обнаруживает слабую связь с прозаической организацией художественной
речи, монологизмом и относительно сложной композицией (часто используется прием умолчания,
отступления от главной сюжетной линии, объясняющие те или иные события, и т.п.). Объем
произведений с авантюрной проблематикой, как правило, достаточно большой, что связано со
сложностью сюжета и необходимостью развернуть значительное количество перипетий.
Проблематика идейно-нравственная имеет сильнейшую и очень устойчивую связь с психологизмом,
так как этот тип содержания осваивает именно процесс постижения личностной истины,
открывающийся в движении мыслей и переживаний. Иначе, чем через психологизм, такую динамику
раскрыть просто невозможно. Не менее сильная связь у этого типа с разноречием – закономерность
этой тенденции подробно прослежена М.М. Бахтиным*. Весьма ощутимая связь есть у идейно-
нравственной проблематики со сложной композицией. Это также понятно, поскольку идейно-
нравственная проблематика предполагает сложное соотнесение разных идей и впечатлений, разных
«точек зрения» на мир, соотнесение имеющегося опыта и нового мыслительного материала и т.п. Кроме
того, этот тип проблематики обнаруживает определенную тенденцию к большому объему и довольно
последовательный отказ от описательности.
___________________
* См. об этом: Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. С. 72–233, 447-483.
Наконец, проблематика философская своей основной стилевой формой имеет условный характер
образности, поскольку, стремясь к истине в последней инстанции, зачастую вынуждает автора
создавать в произведении особые, «экспериментальные» условия для проверки той или иной идеи. По
тем же причинам, что и предшествующий тип проблематики, философская проблематика тяготеет к
разноречию и сложной композиции и так же чуждается описательности.
Переходим теперь к характеристике стилевых соответствий применительно к различным видам
пафоса. Заметим сразу, чтобы не повторяться в дальнейшем, что большинство видов пафоса имеют
более или менее сильное тяготение к монологизму.
Пафос сентиментальности явно тяготеет к психологизму, раскрывающему стержневую для
сентиментальности эмоциональную рефлексию автора и персонажей, а также к экспрессивности и
риторичности художественной речи – в основном по той же причине.
Пафос романтики – также в силу присущей ему эмоциональной рефлексии – обнаруживает
тенденцию к психологизму и риторичности, а кроме того, довольно тесно связан с такими свойствами
формы, как условная образность и сложная композиция. Первая связь объясняется обычной для
романтики неконкретностью (большей или меньшей) возвышенных идеалов, вторая – глубиной
эмоционального переживания этих идеалов и нередкой сложностью их взаимоотношений с
действительностью. Весьма тесную связь обнаруживает пафос романтики со стихотворной
организацией речи (во всяком случае – с повышенной ее ритмичностью). Довольно последовательно
романтика (когда она выступает в произведении в чистом виде, вне связи с героикой) отказывается от
сюжетности и описательности. В силу указанных выше особенностей пафос романтики чаще
проявляется в лирике, нежели в эпосе и драматургии.
Пафос героики обладает естественной и очень сильной тягой к сюжетности, ибо героика – по