 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
120
Стилевые доминанты
Целостность стиля с наибольшей отчетливостью проявляется в системе стилевых доминант, с
выделения и анализа которых и следует начинать рассмотрение стиля. Стилевыми доминантами могут
становиться наиболее общие свойства различных сторон художественной формы: в области
изображенного мира это сюжетность, описательность и психологизм, фантастика и жизнеподобие, в
области художественной речи –
монологизм и разноречие, стих и проза, номинативность и
риторичность, в области композиции –
простой и сложный типы*. В художественном произведении
обыкновенно выделяется от одной до трех стилевых доминант, которые и составляют эстетическое
своеобразие произведения. Подчинение доминанте всех элементов и приемов в области
художественной формы и составляет собственно принцип стилевой организации произведения. Так,
например, в поэме Гоголя «Мертвые души» стилевой доминантой является ярко выраженная
описательность. Задаче всесторонне воссоздать уклад русской жизни в ее культурном и бытовом планах
подчиняется все строение формы. Так, среди художественных деталей преобладают детали портрета и в
особенности вещного мира, при атом используются обыкновенно детали-подробности, действующие на
читателя прежде всего своей массой. Преобладают внешние детали, внутренние же практически
отсутствуют. Характер образности жизнеподобный, что важно для создания общего впечатления
достоверности описания. Подчиняется описательности как стилевой доминанте и область композиции.
Резко, насколько это возможно в эпическом произведении, ослаблена сюжетность и соответственно
возрастает значение внесюжетных элементов – авторских отступлений, вставных эпизодов и особенно
описаний. Практически основной сюжет у Гоголя существует для того, чтобы беспрестанно от него
отвлекаться, самостоятельного значения он не имеет, а ведущий конфликт (противоречие «мертвого»,
застойного и «живого», развивающегося) реализуется вне сюжета, на других уровнях композиции
(прежде всего в противопоставлении картин действительности и авторских отступлений). В
соответствии с принципом описательности строится и композиция системы персонажей. Во-первых, их
в гоголевской поэме чрезвычайно много, а во-вторых, они в своей сути равноправны и равно интересны
автору; разделение на главных, второстепенных и эпизодических можно провести лишь формально (об
этой особенности «Мертвых душ» подробно говорилось выше). Среди композиционных приемов
особое значение приобретают повтор и усиление, нагнетание однопорядковых деталей, впечатлений,
персонажей и проч., что также содействует описательности.
___________________
* Подробно об этих категориях см.: раздел II, гл. 5, 6, 7.
В области художественной речи следует отметить, во-первых, номинативность, которая необходима
при описательности для того, чтобы создать полное и точное представление о предметах и явлениях, не
отвлекаясь на речевые «красоты», и во-вторых, относительно медленный, неторопливый и размеренный
темпоритм, усиливающий впечатление обстоятельности, дотошности изображения-описания. Важным
свойством является также разноречие, при котором разные речевые манеры противопоставлены друг
другу абсолютно, не проникая друг в друга; это также работает на описательность, создавая еще и
речевой образ различных укладов жизни.
Другой пример – организация стиля в романах Достоевского. Стилевыми доминантами в них
являются психологизм и разноречие в форме полифонии. Подчиняясь этим доминантам, художественно
ориентируются все элементы и стороны формы. Естественно, что среди художественных деталей
внутренние преобладают над внешними, а сами внешние детали так или иначе психологизируются –
либо становятся эмоциональным впечатлением героя (топор, кровь, крест и т.п.), либо отражают
изменения во внутреннем мире (детали портрета). Описательности как таковой практически нет.
Используются в основном не детали-подробности, а единичные детали-символы, способные в большой
степени психологизироваться. Интересную трансформацию претерпевает сюжет. Он не ослабляется,
как можно было бы ожидать, наоборот, сюжет у Достоевского всегда стремителен и напряжен,
изобилует перипетиями. Но ни в одном романе Достоевского сюжет не имеет самодовлеющего