 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
121
значения, он работает на разноречие и психологизм: острые, экстремальные ситуации, то и дело
возникающие по ходу сюжета, призваны прежде всего провоцировать идейно-эмоциональную реакцию
героев, стимулировать их идеологическую и речевую активность. В композиции романов небывало
большое место занимает прямая речь героев, как внешняя, так и внутренняя. Принцип полифонии
реализуется и в характере повествования: слово повествователя так же инициативно и напряжено, как и
слово героя, и так же «открыто» для, чужой речи, показателем чего может прежде всего служить
активное использование такой повествовательной формы, как несобственно-прямая речь. Таким
образом, доминантные свойства прямо определяют те законы, по которым отдельные элементы
художественной формы складываются в эстетическое единство – стиль.
Стиль как содержательная форма
Однако не только наличием доминант, управляющих строением формы, создается целостность
стиля. В конечном итоге эта целостность, как и само появление той или иной стилевой доминанты,
диктуется принципом функциональности стиля, под которым подразумевается его способность
адекватно воплощать художественное содержание: ведь стиль – это содержательная форма. «Стиль, –
писал А.Н. Соколов, – категория не только эстетическая, но и идеологическая. Необходимость, в силу
которой закон стиля требует именно такой системы элементов, не только художественная и тем более
не только формальная. Она восходит к идейному содержанию произведения. Художественная
закономерность стиля основывается на закономерности идейной. Поэтому полное понимание
художественного смысла стиля достигается только при обращении к его идейным основам. Вслед за
художественным смыслом стиля мы обращаемся к его идейному значению»*. О той же закономерности
позже писал и Г.Н. Поспелов: «Если литературный стиль есть свойство образной формы произведений
на всех ее уровнях, вплоть до интонационно-синтаксической и ритмического строя, то на вопрос о
факторах, создающих стиль в пределах произведения, ответить как будто бы нетрудно. Это –
содержание литературного произведения в единстве всех его сторон»**.
___________________
* Соколов А.Н. Теория стиля. М., 1968. С. 42. Употребление терминов «идеологическая» и «идейный», разумеется,
неудачно в данном контексте, но это дань времени, а в целом мысль ученого совершенно верна.
** Поспелов Г.Н. Проблемы литературного стиля. М, 1970. С. 61–62.
Почему в художественном произведении возникают те, а не иные стилевые закономерности,
стилевые доминанты? Потому что именно их требуют конкретные содержательные задачи. Так,
принцип контраста, который мы отмечали в стиле «Войны и мира», обусловлен прежде всего
содержанием романа-эпопеи, стремлением Толстого четко противопоставить верные и неверные
этические принципы, истинное и ложное, естественное и неестественное, духовное и животное, добро и
зло. Это стержень как проблематики, так и аксиоматики Толстого, сущность идейной направленности
его произведения, выражение этической бескомпромиссности автора. Появление описательности как
доминанты стиля «Мертвых душ» объясняется тем, что Гоголь ставил своей задачей нарисовать, по его
словам, «образ многого», в своем произведении он дает не образы отдельных лиц и судеб, но картину
культурно-бытового уклада России, образ жизни, образ мира, нации, этноса; социокультурная
проблематика стала содержательной доминантой поэмы. Психологизм и разноречие как стилевые
доминанты романов Достоевского обусловлены их содержательной доминантой – идейно-нравственной
проблематикой, которая предполагает поиск личностной истины, своего «слова о мире»,
оформляющегося в постоянном взаимодействии с «чужим словом», с иными точками зрения на мир.
Стиль и оригинальность
В понятии художественного стиля неотъемлемым признаком мыслится оригинальность, непохожесть
на другие стили. Индивидуальный писательский стиль, таким образом, легко опознаваем в любом
произведении или даже фрагменте, причем это опознание происходит как на уровне синтетическом