 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
общественного порядка. В истории Европы прославились своими преступлениями зловещая
отравительница Екатерина Медичи и семейство Борджиа, глава которого – папа Александр VI (1492-
1503) соединял честолюбие, корысть и развращенность с блестящими дарованиями и образованностью.
Таких примеров можно привести множество. Духовная свобода оборачивалась разгулом страстей, для
которых не мог быть барьером закон, соперничество становилось диким и необузданным, допускавшим
любые средства борьбы с конкурентами из-за ущемленного тщеславия, для достижения личных и
политических целей.
Гибельность такого разгула индивидуализма ощущали сами деятели эпохи Возрождения. Отсюда
трагизм, пронизывающий все творчество Микеланджело, – он характеризует время, в которое живет,
как «век преступный и постыдный». Мощной критикой разгула стихийных страстей, обрекающих
человека на гибель, становятся и трагедии В. Шекспира. Можно сказать, что итальянское Возрождение
раскрепостило огромный внутренний потенциал человека, накопленный на протяжении всего
европейского средневековья, но сам человек еще не научился управлять этой раскрепощенной энергией.
Северное Возрождение и Реформация, несмотря на всю их неоднозначность и противоречивость,
внесли в новую эпоху некоторое регламентирующее начало.
Все достижения и противоречия возрожденческой эпохи нашли свое выражение в искусстве.
9.7. Искусство эпохи Возрождения
Эпоха Возрождения – это время расцвета всех искусств, в том числе и театра, и литературы, и
музыки, но, несомненно, главным среди них, наиболее полно выразившим дух своего времени, было
изобразительное искусство. Неслучайно существует теория, что Возрождение началось с того, что
художники перестали удовлетворяться рамками господствовавшего «византийского» стиля и в поисках
образцов для своего творчества первыми обратились к античности. Одним из первых отказался от
«византийской манеры» и стал использовать во фресках светотеневую лепку фигур Пьетро Каваллини.
Но картины вместо икон впервые стал создавать крупнейший мастер Проторенессанса Джотто. Он
первым стремился христианские этические идеи передавать через изображение реальных человеческих
чувств и переживаний, заменил символику изображением реального пространства и конкретных
предметов. На знаменитых фресках Джотто в капелле дель Арена в Падуе можно увидеть рядом со
святыми совсем необычные персонажи: пастухов или пряху. Каждое отдельное лицо в Джотто
выражает вполне определенные переживания, определенный характер.
В эпоху Дученто (XIII в.) в Италии вместо литературного языка средневековья – латинского –
постепенно формируется народный язык – итальянский. Большой вклад в его создание внес
величайший писатель того времени Данте Алигьери (1256-1321). В своем раннем произведении «Новая
жизнь», написанном на итальянском языке, Данте рассказывает историю любви к Беатриче, начиная с
их первой встречи, когда они были еще совсем детьми, и до смерти возлюбленной, когда ей
исполнилось 18 лет. Образ простой горожанки, возвеличенной любовью поэта, он проносит через всю
жизнь. И совсем уж в духе эпохи Возрождения сцена из его «Божественной комедии», в которой он
изображает свою Беатриче сидящей поверх повозки, символизирующей Церковь у врат Чистилища.
В эпоху раннего Возрождения в искусстве происходит освоение античного художественного
наследия, формируются новые этические идеалы, художники обращаются к достижениям науки
(математики, геометрии, оптики, анатомии). Ведущую роль в формировании идейных и стилевых
принципов искусства раннего Возрождения играет Флоренция. В образах, созданных такими
мастерами, как Донателло, Верроккьо, доминируют героические и патриотические начала («Св.
Георгий» и «Давид» Донателло и «Давид» Верроккьо).
Основоположником ренессансной живописи является Мазаччо (росписи капеллы Бранкаччи,
«Троица»), Мазаччо умел передавать глубину пространства, связывал фигуру и пейзаж единым
композиционным замыслом, придавал отдельным лицам портретную выразительность. Но становление
и эволюция живописного портрета, отражавшего интерес возрожденческой культуры к человеку,