 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
84
* Это открытие Б. Томашевского, сыгравшее важную роль в развитии стиховедения, высказано им в «Русском
стихосложении». М.Л. Гаспаров отмечает: «Разница ритма двусложных и трехсложных размеров – факт несомненный, его
сформулировал (по дискуссиям 1910-х гг.) еще Б. Томашевский: в двусложниках важнее силлабический аспект, в
трехсложниках тонический аспект силлабо-тоники» (Еще раз к спорам о русской силлабо-тонике//Проблемы теории стиха.
Л., 1984. С. 175). Ср.: «Ритм двусложных и ритм трехсложных размеров в русском языке строится на различной основе –
первый на последовательности безударных слогов, второй – на последовательности ударных. Это важное положение было
установлено еще в 1920–1930-х гг. (вслед за Б. Томашевским – Р. Якобсоном и Н. Трубецким – С.Б.), но в обиход советского
литературоведения оно стало входить лишь недавно» (Гаспаров М. Л. Современный русский стих. С. 342).
Внимание слушателя при трехсложных размерах гораздо отчетливее привлечено к ударениям стиха;
учет слогов отступает на задний план. Возможны даже уклонения от счета слогов.
В приведенном выше примере амфибрахия мы имеем точное соблюдение числа слогов. Но возьмем
другое стихотворение Гете:
Здесь ударения разделены то одним, то двумя слогами. Тем не менее впечатление амфибрахия
остается. Но мерой стиха здесь является уже не число слогов, а число ударений.
Таким образом, в тоническом стихосложении, помимо изложенной выше равносложной системы
(правильнее ямбы, хореи, амфибрахии, анапесты, дактили), существует еще акцентная система.
Эта акцентная система, восходящая к национальным германским формам, появилась наравне с
равносложной системой в конце XVIII в. и особенно укрепилась в начале XIX в. (вольные размеры Г¸те
и его современников в Германии, «Кристабель» – поэма Кольриджа в Англии и т.п.).
Вот примеры акцентных стихов:
Сравни английские стихи: