 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
85
Акцентные стихи далеко не однородны по признакам своего построения. Первый и самый
распространенный класс – это легкая вариация трехсложного размера. Так – соединяют амфибрахии с
анапестом, например:
Здесь равносложность нарушена в начальных слогах стиха.
Следующим отступлением от равносложности является допущение неравносложности внутри стиха:
между ударениями допускается постановка не только двух неударных слогов, но и одного. Типичным
образцом такого акцентного стиха являются все имитации античного гекзаметра (так называемый
«дактило-хореический гекзаметр»).
В этих размерах некоторые различные группы в 3 слога («стопы») как бы сокращены в группы в 2
слога (стяжены). Размеры эти назовем стяженными.
По мере развития свободы распределения ударений влияние метра ослабевает, и поэтому в
акцентном стихе требуется большее совпадение ритмических ударений с естественными, чем это
наблюдается в равносложных стихах.
Идеальной основой акцентного стиха является естественное ударение речи. Если учитывать только
естественные ударения, то их расстановка может быть чрезвычайно свободной. Допустимы тогда и
смежные ударения (без разделения ударений неударными слогами) и трехсложные неударные
интервалы между ударениями (ударение на четвертом слоге после предыдущего) и т.д.
В этом классе акцентного стиха следует различать стихи равно-ударные, т.е. сохраняющие единство
числа ударений в каждом стихе (например, четырехударные и трехударные), и стихи неравно-ударные.
Среди последних следует отделить, относя к первому классу, стихи, где эта неравноударность
закономерно определяется строфой (например, все нечетные стихи четырехударны, четные –
трехударны), и стихи, где этой закономерности нет. В случае отсутствия закономерности единство
стиха образует рифма, в случае белых стихов – синтаксическая обособленность каждого стиха. К
последнему случаю относятся так называемые «freie Rythmen» немцев – Г¸те (см. примеры выше),
Гейне и др.
Следует отметить, что расстановка ударений в акцентном стихосложении всегда такова, что
производит впечатление равномерности («изохронности», т.е. расстановки через равные промежутки
времени).
Поэтому в акцентных стихах количество неударных слогов, сопровождающих каждое ударение,
колеблется в известных пределах (до трех, редко четырех слогов). Акцент является признаком