 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
83
слог, через два. Таким образом, скандуемая группа (стопа) – трехсложна. Если первое ударение падает
на первый слог стиха (и далее на 4-й, 7-й и т.д.), мы имеем дактилический стих, если на второй (5-й, 8-й
и т.д.) – амфибрахический, если на третий (6-й, 9-й и т.д.) – анапестический.
Не умножая примеров, приведу лишь образец амфибрахического немецкого стиха:
Все рассмотренные выше стихи являются простыми параллелями стиху силлабическому: они
безукоризненны с точки зрения правил силлабического стихосложения и представляют лишь ту
особенность, что сверх правил, соблюдаемых в силлабическом стихосложении, здесь применяется еще
одно правило – периодического распределения ударений в пределах силлабического стиха.
Следует отметить, что ударения трехсложных размеров гораздо энергичнее, чем ударения
двусложных. Падая на один из трех слогов, они редко попадают на побочные ударения слов. В
двусложных размерах можно наблюсти случаи, когда на ритмически ударное место падают слоги, на
которые лишь с натяжкой можно поставить побочное ударение, например:
или вот пример шестистопного ямба, смешанного с пятистопным, с весьма несовершенным ударением:
Подобная ослабленность ударения почти не встречается в трехсложных размерах.
Особенно это ясно по отношению к стихам двусложных размеров; в этих стихах весьма часто расстановка
ударений дана не текстом, а метрической схемой стиха. Ударения эти, ритмического происхождения, не влияют
на значение предложений-стихов, так как ощущаются слушателем как признак стиховой речи, а отнюдь не
словесного выражения, взятого как таковое. Возьмем г¸тевские стихи:
Mit Geist und Fleiss uns an die Kunst gebunden...
Почему «uns» оставлено без ударения, а на «an» ударение стоит? Потому что этого требует ямбическая схема
стиха. Или:
In der Beschrankung zeigt sich erst der Muster,
Und das Gesetz nur kann uns Freiheit geben.
Почему в первом стихе первое «der» ударяемо, а второе нет, почему во втором стихе из всех односложных
ударяемо, кроме глагола «kann», еще слово «das», которое в прозе никогда не бывает ударяемо (под ударением
члены «der, die, das» меняют значение, получая как бы функцию указательных местоимений)?
Ясно, что в двусложных размерах система ударений есть система ритмическая, примышляемая к
тексту. Требуется только, чтобы текст ей резко не противоречил (и здесь у каждого поэта своя манера в
пользовании представляющейся свободой). Объективным является только число слогов в стихе.
Несколько иначе дело обстоит в трехсложных размерах, где каждому ритмическому ударению
соответствует явное ударение слов (за весьма редкими отклонениями) и где слова с ослабленным
ударением стоят на слабых местах метра.*