 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
162
отождествляются). Обычный прием в романической технике – эпизодические роли в отдельные
моменты поручать лицу, уже использованному в романе (сравни роль Зурина в «Капитанской дочке» –
он играет роль в начале романа как игрок на бильярде и в конце романа как командир части, в которую
случайно попадает герой. Это могли быть и разные лица, так как Пушкину только и нужно было, чтобы
командир конца романа был ранее знаком Гриневу; с эпизодом бильярдной игры это никак не связано).
Но и этого недостаточно. Необходимо не только объединить новеллы, но и сделать их
существование немыслимым вне романа, т.е. разрушить их цельность. Это достигается отсечением
концовки новеллы, спутыванием мотивов новелл (подготовка развязки одной новеллы происходит в
пределах другой новеллы романа) и т.д. Путем такой обработки новелла как самостоятельное
произведение превращается в новеллу как сюжетный элемент романа.
Следует строго различать употребление слова «новелла» в этих двух значениях. Новелла как
самостоятельный жанр есть законченное произведение. Внутри романа это только более или менее
обособленная сюжетная часть произведения и законченностью может не обладать.* Если внутри романа
остаются совершенно законченные новеллы (т.е. которые мыслимы вне романа, сравни рассказ
пленника в «Дон-Кихоте»), то такие новеллы имеют название «вставных новелл». Вставные новеллы –
характерная особенность старой техники романа, где иногда и главное действие романа развивается в
рассказах, которыми обмениваются персонажи при встречах. Впрочем, вставные новеллы встречаются
и в современных романах. См., например, построение романа «Идиот» Достоевского. Такой же
вставной новеллой является, например, сон Обломова у Гончарова.
* В старых поэтиках новелла как часть повествовательного произведения носила название эпизод, но термин этот
применялся преимущественно при анализе эпической поэмы.
Роман как большая повествовательная форма обычно сводится к связыванию новелл воедино.
Типичный прием связывания новелл – это последовательное их изложение, обычно нанизываемое на
одного героя и излагаемое в порядке хронологической последовательности новелл. Подобные романы
строятся как биография героя или история его путешествий (например, «Жиль Блаз» Лесажа).
Конечная ситуация каждой новеллы является начальной для следующей новеллы; таким образом, в
промежуточных новеллах отсутствует экспозиция и дается несовершенная развязка.
Для того чтобы наблюдалось поступательное движение в романе, необходимо, чтобы каждая новая
новелла или расширяла свой тематический материал по сравнению с предшествующим, например:
каждое новое приключение должно вовлекать все новый и новый круг персонажей в поле действия
героя, или каждое новое приключение героя должно быть сложнее и труднее предшествующего.
Роман такого построения называется ступенчатым, или цепным.
Для ступенчатого построения, помимо указанного, типичны еще следующие приемы связывания
новелл. 1) Ложная развязка: развязка, данная в пределах новеллы, в дальнейшем оказывается
ошибочной или неверно истолкованной. Например, персонаж, судя по всем обстоятельствам, гибнет. В
дальнейшем мы узнаем, что этот персонаж спасся от гибели и фигурирует в следующих новеллах. Или
– героя из тяжелого положения спасает пришедший к нему на помощь эпизодический персонаж. В
дальнейшем мы узнаем, что этот спаситель был орудием врагов героя, и вместо спасения герой
попадает в еще более затруднительное положение. 2) С этим связана и система мотивов –
тайн. В
новеллах фигурируют мотивы, фабульная роль которых неясна, и полной связи мы не получаем. В
дальнейшем наступает «раскрытие тайны». Такова в сказочном цикле Гауффа тайна убийства в новелле
об отрубленной руке. 3) Обычно романы ступенчатого построения изобилуют вводными мотивами,
требующими новеллистического наполнения. Таковы мотивы путешествия, преследования и т.п. В
«Мертвых душах» мотив разъездов Чичикова дает возможность развернуть ряд новелл, где героями
являются помещики, у которых Чичиков приобретает мертвые души.
Другой тип романического построения – это кольцевое построение. Техника его сводится к тому, что
одна новелла (обрамляющая) раздвигается. Изложение ее растягивается на весь роман, и в нее
внедряются в качестве перебивающих эпизодов все остальные новеллы. В кольцевом построении
новеллы неравноправны и непоследовательны. Роман представляет собственно замедленную в
повествовании и растянутую новеллу, по отношению к которой все остальное является
задерживающими и перебивающими эпизодами. Так, роман Жюля Верна «Завещание чудака» в
качестве обрамляющей новеллы дает историю наследства героя, условия завещания и т.д. Приключения
героев, участвующих в игре, обусловленной завещанием, составляют перебивающие эпизодические
новеллы.