Navigation bar
  Print document Start Previous page
 161 of 203 
Next page End  

161
В «1001 ночи» дается сказка о Шехеразаде, вышедшей замуж за халифа, который поклялся казнить
своих жен на следующий день после свадьбы. Шехеразада рассказывает каждую ночь новую сказку.
обрывая ее всегда на самом интересном месте и таким образом отсрочивая свою казнь. Ни одна из
сказок не имеет отношения к рассказчику. Для обрамляющей фабулы необходим только мотив
рассказывания, причем совершенно безразлично, о чем будет рассказано.
В «Декамероне» повествуется об обществе, собравшемся во время эпидемии, опустошавшей страну,
и проводившем время в рассказывании новелл.
Во всех трех случаях мы имеем простейший прием связывания новелл – при помощи обрамления,
т.е. новеллы (обычно мало развитой, поскольку она не имеет самостоятельной функции новеллы, а
вводится лишь как обрамление цикла), одним из мотивов которой является рассказывание.
Так же обрамлены сборники новелл Гоголя («Пасечник Рудый Панько») и Пушкина («Иван
Петрович Белкин»), где обрамлением является история рассказчиков. Обрамление бывает различных
типов – или в форме пролога («повесть Белкина»), или предисловия, или кольцевое, когда по окончании
цикла новелл возобновляется повесть о рассказчике, сообщенная частично в предисловии. К этому же
типу относится обрамление с перебиванием, когда цикл новелл систематически перебивается (иногда
внутри новеллы цикла) сообщениями о событиях обрамляющей новеллы.
К такому типу относится сказочный цикл Гауффа «Гостиница в Шпесарте». В обрамляющей новелле
сообщается о путешественниках, ночевавших в гостинице и заподозривших своих хозяев в сношениях с
разбойниками. Решив бодрствовать, путешественники рассказывают друг другу сказки, чтобы
разогнать сон. Обрамляющая новелла продолжается в промежутках между рассказами (причем одна
сказка оборвана и вторая часть ее досказана в конце цикла); мы узнаем о нападении разбойников , о
пленении части путешественников и их освобождении, причем героем является подмастерье-ювелир,
спасающий свою крестную мать (не зная,
кто
она такая), и развязкой является узнание героем своей
крестной матери и история его дальнейшей жизни.
В других циклах Гауффа мы имеем более сложную систему связывания новелл. Так, в цикле
«Караван» из шести новелл две героями своими связаны с участниками обрамляющей новеллы. Одна из
этих новелл, «Об отрубленной руке», скрывает ряд загадок. В качестве разгадки ее в плане
обрамляющей новеллы незнакомец, приставший к каравану, рассказывает свою биографию,
разъясняющую все темные моменты новеллы об отрубленной руке. Таким образом, герои и мотивы
некоторых новелл цикла пересекаются с героями и мотивами обрамляющей новеллы и слагаются в
некоторое цельное повествование.
При более тесном сближении новелл цикл может превратиться в единое художественное
произведение – роман*. На пороге между циклом и единым романом находится «Герой нашего
времени» Лермонтова, где все новеллы объединены общностью героя, но в то же время не теряют
своего самостоятельного интереса.
* Отражение популярного среди формалистов, но не принятого современной наукой представления, согласно которому
роман возник из сборника новелл в результате их «нанизывания» (см. ниже: «Роман как большая повествовательная форма
обычно сводится (подчеркнуто нами –
С. Б.) к связыванию новелл воедино», с. 249). Эта теория была выдвинута В.
Шкловским (см. его работы: Как сделан Дон Кихот; Строение рассказа и романа и др.//о
теории прозы). М.М. Бахтин,
выступивший с е¸ критикой (Медведев П. В. Шкловский. Теория прозы//3везда. ¹ 1; Формальный метод...), считал, что она
«игнорирует органичность романного жанра» (Формальный метод. С. 152). «Подобно тому, как единство социальной жизни
эпохи мы не можем сложить из отдельных жизненных эпизодов и положений, так и единство романа нельзя сложить путем
нанизывания новелл. Роман раскрывает новую качественную сторону тематически понятой действительности, связанную с
новым, качественным же построением жанровой действительности произведения» (Там же, с. 153). В современной работе по
теории романа отмечается, что В. Шкловский и следующие за ним авторы, подойдя к пониманию важности кумулятивного
принципа в сюжете этого жанра, не вскрыли его роли и места в художественном целом: «Термин «нанизывание» выражает
мысль об отсутствии внутренней связи между следующими друг за другом событиями. Обычно считается, что сцепление
между ними создано лишь участием в них одного и того же главного героя. Отсюда распространенное мнение, согласно
которому определенные формы романа возникают в результате «циклизации» самостоятельных анекдотических или
новеллистических сюжетов <...> Так или иначе, собственная содержательность кумулятивной схемы остается нераскрытой»
(Тамарченко Н.Д. Типология реалистического романа. С. 38).
Нанизывание новелл на одного героя – один из обычных приемов объединения новелл в одно
повествовательное целое. Однако это недостаточное средство, чтобы из цикла новелл сделать роман.
Так, приключения Шерлока Холмса все же – только сборник новелл, а не роман.
Обычно в новеллах, объединенных в один роман, не довольствуются общностью одного главного
героя, а лица эпизодические также переходят из новеллы в новеллу (или, иначе говоря,
Сайт создан в системе uCoz