 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
88
филантропических братств. Два самых больших его цикла исполнены для Скуоло ди сан Рокко и
Скуоло ди сан Марко.
Тинторетто. Чудо св. Марка. Венеция, музей Академии художеств
Принцип изобразительности Тинторетто построен как бы на противоречиях, что, вероятно, и
отпугивало его современников: его образы — явно демократического склада, действие разворачивается
в самой простой обстановке, но сюжеты мистические, полны экзальтированного чувства, выражают
экстатическую фантазию мастера, исполнены с маньеристической изощренностью. Имеются у него и
образы тонко романтические, овеянные лирическим чувством («Спасение Арсинои», 1555), но и здесь
настроение беспокойства передано колеблющимся зыбким светом, холодными зеленовато-сероватыми
вспышками цвета. Необычна его композиция «Введение во храм» (1555), являющаяся нарушением всех
принятых классических норм построения. Хрупкая фигурка маленькой Марии поставлена на ступени
круто вздымающейся лестницы, на верху которой ее ожидает первосвященник. Ощущение огромности
пространства, стремительности движения, силы единого чувства придает особую значительность
изображаемому. Грозные стихии, вспышки молний обычно сопровождают действие в картинах
Тинторетто, усиливая драматизм события («Похищение тела св. Марка»).
С 60-х годов композиции Тинторетто становятся проще. Он больше использует не контрасты
цветовых пятен, а строит цветовое решение на необычайно многообразных переходах мазков, то вспы-
хивающих, то затухающих, что усиливает драматизм и психологическую глубину происходящего. Так
написана им «Тайная вечеря» для братства св. Марка (1562—1566).
С 1565 по 1587 г. Тинторетто работает над украшением Скуоло ди сан Рокко. Гигантский цикл этих
картин (несколько десятков полотен и несколько плафонов), занимающих два этажа помещения,
проникнут пронзительной эмоциональностью, глубоким человеческим чувством, иногда едким
ощущением одиночества, поглощенности человека безграничным пространством, чувством ни-
чтожности человека перед величием природы. Все эти настроения были глубоко чужды
гуманистическому искусству Высокого Возрождения. В одном из последних вариантов «Тайной
вечери» Тинторетто уже представляет почти сложившуюся систему выразительных средств барокко.
Косо по диагонали поставленный стол, мерцающий свет, преломляющийся в посуде и выхватывающий
из мрака фигуры, резкая светотень, множественность фигур, представленных в сложных ракурсах,—
все это создает впечатление какой-то вибрирующей среды, ощущение крайнего напряжения. Нечто при-
зрачное, ирреальное ощущается в его поздних пейзажах для той же Скуоло ди сан Рокко («Бегство в
Египет», «Св. Мария Египетская»). В последний период творчества Тинторетто работает для Дворца
дожей (композиция «Рай», после 1588).
Тинторетто много занимался портретом. Он изображал замкнутых в своем величии венецианских
патрициев, гордых венецианских дожей. Его живописная манера благородна, сдержанна и величест-
венна, как и трактовка моделей. Полным тяжких раздумий, мучительной тревоги, душевного смятения