 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
197
В 30—40-х годах и в Англии, единственной стране, сохранявшей в архитектуре исторические стили
(неоготику, неоклассику и пр.), побеждает функционализм континентальной Европы. Большое значение
имел тот факт, что в Англии в это время живут бежавшие из нацистской Германии выдающиеся
представители этого направления В. Гроппиус и Э. Мендельсон (объявленный «большевистским»
Баухауз был закрыт в 1933 г.). Верные национальным традициям, английские архитекторы умело
сочетали этот принцип и новаторство даже в таком международном стиле, как функционализм. Так,
шекспировский Мемориальный театр в Стрэдфорде на Айвоне (архитектор Элизабет Скотт, 1932),
облицованный кирпичом разных цветовых градаций и отделанный в интерьере разными породами
дерева, при общей композиции объемов, характерной для архитектуры функционализма, имеет
романтический и поэтический облик, свободный от всякой стилизации и органичный английскому
зодчеству.
В межвоенный период для архитектуры всей Европы характерно применение металлических и
железобетонных каркасов, строительство жилых домов из сборных железобетонных панелей. Поиск
новых форм в связи с новыми конструктивными системами часто приводил к преувеличению роли
техники, фетишизации технической проблемы. Интернациональному стилю конструктивизма и
функционализма Корбюзье и Мис ван дер Роэ (с «легкой руки» которого весь мир наводнен зданиями с
навесными стеклянными стенами и плоскими крышами типа отелей «Хилтон») как бы противостоит
«органическая архитектура» Ф.-Л. Райта с ее акцентом на уникальность, неповторимость
архитектурного образа, сообразованность со вкусом заказчика, а, главное, с идеей проникновения
здания в природу, в пейзаж (или, наоборот, пейзажа в здание. См. знаменитое творение Райта «Дом у
водопада», или «Дом-водопад» в Пенсильвании). Во имя «идеи непрерывности» Райт призывал к отказу
от ордерных принципов: от пилястр, колонн, балок, карнизов, антаблементов. Иногда здание
стилизуется под природные формы: дерево, пчелиный улей и т. д., ибо, по мысли сторонников
«органической архитектуры», «биологичность» придает живописность, романтизм архитектурному
образу.
После Второй мировой войны проблемы градостроительной практики при всей ее масштабности и
именно в силу этого не уменьшились, а увеличились. В осуществлении больших и интересных
градостроительных проектов определенной преградой является частная собственность на землю. Не
случайно исследователями было справедливо подмечено, что подобные проекты были воплощены на
территории городов, почти совершенно разрушенных войной, как, например, в английском городе
Ковентри.
Развитие техники в середине и особенно во второй половине XX в. предоставило архитекторам
необычайное разнообразие практических возможностей и художественных приемов. Пространственные
железобетонные конструкции используются как кривые (параболы, эллипсы, «висячая седловидная
форма» и пр.), создающие новый эстетический образ. Качества «предварительно напряженного» бетона
позволяют увеличивать пролеты перекрытий, что с особым успехом применяется при строительстве
мостов, художественный образ которых в последние десятилетия наиболее ярко отражает эстетику
инженерных сооружений. Сочетание логического и художественного мышления, рационализма и
образности, возможно, нигде так не проявляется, как в транспортных сооружениях (развязки больших
городов, эстакады, многоярусные гаражи и т. п.), хотя именно транспортная проблема в современных
городах является и наиболее сложной, и во многом нерешенной.
Создание гигантских новых городов (правда, не в Европе, а в основном в Латинской Америке,
например Сан-Паулу или Бразилиа в Бразилии) — свидетельство высокой профессиональной культуры,
художественного мастерства в решении объемно-пространственной застройки. Оно вызвало к жизни
такие проблемы, как соотношение вертикалей (высотных) и горизонталей (протяженных домов);
соотношение зданий с зелеными массивами; проблемы использования материалов разных фактур и
качества: от облегченных, вроде алюминия и разных пластических масс, пленочных синтетических
материалов, до испытанного веками дерева; наконец, проблемы полихромии, особенно важные при
стандартизации современного строительства.
В современной архитектуре нет какого-либо одного ведущего направления. Как и у живописцев,
скульпторов, графиков современности, в творчестве архитекторов сосуществуют и борются тенденции
новаторские и консервативные. Наиболее распространенным типом построек общественного
назначения в Западной Европе являются те (идущие от техницизма Л. Мис ван дер Роэ),
художественный образ которых можно было бы определить как «стеклянный параллелепипед»: