 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
198
прямоугольный металлический каркас с навесными стеклянными стенами-ограждениями, не являю-
щимися несущими опорами (контора фирмы Тиссен в Дюссельдорфе, архитекторы Г. Хентрик и Г.
Петшнигг, 1957—1960).
В Германии наблюдается соединение функционализма с экспрессионизмом и органической
архитектурой Ф. Л. Райта. Так работает в основном Ганс Шарун (Шароун). В последние годы жизни
искания Шаруна сосредоточены были в основном на трех архитектурных типах: жилой дом (жилой
квартал), школа и театр, вернее, театрально-концертное здание,—ибо, по мнению мастера, именно эти
три типа оказывают наибольшее влияние на духовную жизнь людей. В 1956—1960 гг. в одном из
кварталов Штутгарта по его проекту построены два жилых дома («Ромео» и «Джульетта»). Сложно
решены пространственные связи квартир между собою (на одном этаже их планировка нигде не
повторяется, широко применяется неправильной формы комната), а также двух домов друг с другом и с
ландшафтом. По собственному определению автора, в задачу входило «дать простор импровизации...
предоставить свободу выбора». В здании Берлинской филармонии Шарун спроектировал зал на 2200
мест так, что оркестр помещается в центре зала, зрители из любой точки зала видят, сидящих напротив
и оркестр, что делает их не только слушателями, но и соучастниками концерта; по выражению одного
исследователя, создается полное впечатление, что находишься внутри оркестра.
Современные архитекторы работают как над решением образа отдельного здания, так и города в
целом. Разочарования в возможностях улучшить сложившийся облик города породили много ин-
тересных идей новых городов: параллельных (рядом с Парижем — новый Париж, новый Рим, новый
Лондон и т. д.; французский проект), надводных (японский проект), мостовых (на мостах над водой,
американский проект), «динамического города» («диаполис» греческого архитектора К. Доксиадиса).
Особый тип зданий представляют городские особняки и виллы, в строительстве которых
принимают участие, как правило, самые крупные современные зодчие. Благодаря неограниченным
материальным возможностям здесь воплощаются идеи вписанности здания в пейзаж, на самом высоком
техническом уровне решаются проблемы комфорта (автоматика, акустика, светотехника, радиоэлект-
роника и пр.).
В последние годы значительно меньше внимания стало уделяться проблеме массового жилища,
квартире многоэтажного дома, проекту квартала, целого поселения в сравнении с решением образа
уникального здания. Это следствие разочарования многих молодых архитекторов в «переустройстве
общества архитектурою». От органической архитектуры Райта, проповедующей, как уже говорилось,
связь с природой, обращение к человеческой индивидуальности («в мире должно быть столько типов
зданий, сколько индивидуумов»), отталкивается архитектура, противостоящая нивелирующей стан-
дартизации жизни, но в условиях современного общества доступная только определенным социальным
слоям.
Современная архитектура в своих поисках опирается на многие принципиальные решения
функционализма, а также органической архитектуры. Так, в одной из последних работ Ле Корбюзье
исследователи справедливо видят стремление сблизить и объединить сильные стороны как
функционализма, так и органической архитектуры. Из этого сплава Ле Корбюзье сумел создать
совершенно самостоятельный образ, противопоставив школе Миса не только иные принципы, но и
иные формы (прежде всего вместо металлостеклянных призм тяжелую пластику железобетона). Первый
шаг был сделан давно в жилом доме, исполненном Корбюзье в Марселе, второй — в капелле Нотр-Дам
дю О в Роншане. Корбюзье дал толчок принципиально важным для дальнейшего развития поискам,
необычайно обогатившим современную архитектуру. Примером может служить творчество финского
архитектора А. Аалто, американского Ээро Сааринена. В практику 50—60-х годов прочно вошли
«висячие покрытия», «своды-оболочки», резко изменившие представление архитекторов об объеме и
пространстве и расширившие их творческие возможности. Соотношение функционального и
художественного находит выражение в общественных сооружениях. Стало правилом использовать
спортивные постройки как универсальные трансформирующиеся залы. Постоянно идут поиски наи-
более экономичной и удобной, но и художественно выразительной формы и образа вокзала. Так, «идея
полета» — не грубая аналогия с реальной птицей, а лишь ассоциация с ней, «волнующее ощущение
путешествия», как определил свое решение сам автор, выражены в проекте аэровокзала около Нью-
Йорка, исполненном Ээро Саариненом в 1958 г. (проект осуществлен уже после смерти зодчего). В
здании нет ни одной строго геометрической формы, не говоря уже об окружности или прямом угле.
Сааринен стремился к созданию пластической формы, «в которой обеспечена непрерывность всех