 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
174
Критический реализм как новое мощное художественное течение активно утверждает себя и в
живописи жанровой. Его становление в этой области связано с именем Гюстава Курбе (1819—1877).
Как справедливо писал Лионелло Вентури, ни один художник не вызывал такой ненависти мещан к
себе, как Курбе, но и ни один не оказал такого влияния на живопись XIX в., как он. Реализм, как его
понимал Курбе, является элементом романтизма и был сформулирован еще до Курбе: правдивое
изображение современности, того, что видит художник. Больше всего наблюдал и лучше всего знал
Курбе обитателей своего родного Орнана, деревень его местности Франш-Конте, поэтому именно
жители этих мест, сцены из их жизни и послужили для Курбе теми «портретами своего времени»,
которые он создал. Простые жанровые сцены он умел трактовать как возвышенно-исторические, и
незатейливая провинциальная жизнь получила под его кистью героическую окраску.
К. Коро. Вид. Кастельфранко. Париж, Музей Орсэ
Г. Курбе. Похороны в Орнане. Париж, Музей Орсэ
Родившись в 1819 г. на юго-западе Франции, в зажиточной крестьянской семье местечка Орнан,
Курбе в 1840 г. перебирается в Париж, чтобы «завоевать его». Он много работает самостоятельно,
копирует старых мастеров в Лувре и овладевает ремеслом живописи. В Салоне 1842 г. он дебютирует
«Автопортретом с черной собакой», в 1846 г. пишет «Автопортрет с трубкой». В последнем он
изображает себя на бледно-красном фоне, в белой с серо-зелеными тенями рубашке и серой куртке.
Красноватое лицо с каким-то оливковыми тенями обрамляют черные волосы и борода. Вентури
говорит, что живописная сила Курбе здесь не уступает тициановской; лицо полно неги, лукавства, но и
поэзии и изящества. Живопись широкая, свободная, насыщенная светотеневыми контрастами.
Этот период творчества овеян романтическим чувством («Влюбленные в деревне». Салон 1845;
«Раненый», Салон 1844 г.). Революция 1848 г. сближает Курбе с Бодлером, издававшим журнал «Благо
народа» (он просуществовал, правда, очень недолго), и с некоторыми будущими участниками
Парижской коммуны. Художник обращается к темам труда и нищеты. В его картине «Дробильщики