 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
166
Представители «Школы», академисты восставали прежде всего против языка романтиков: их
возбужденного горячего колорита, их моделировки формы, не той, привычной для «классиков»,
статуарно-пластической, а построенной на сильных констрастах цветовых пятен, их экспрессивного
рисунка, преднамеренно отказавшегося от точности и классицистической отточенности; их смелой,
иногда хаотичной композиции, лишенной величавости и незыблемого спокойствия. Энгр,
непримиримый враг романтиков, до конца жизни говорил, что Делакруа «пишет бешеной метлой», а
Делакруа обвинял Энгра и всех художников «Школы» в холодности, рассудочности, в отсутствии
движения, в том, что они не пишут, а «раскрашивают» свои картины. Но это было не простое
столкновение двух ярких, абсолютно разных индивидуальностей, это была борьба двух различных
художественных мировоззрений.
Борьба эта длилась почти полстолетия, романтизм в искусстве одерживал победы не легко и не
сразу, и первым художником этого направления был Теодор Жерико (1791—1824) —мастер героиче-
ских монументальных форм, который соединил в своем творчестве и классицистические черты, и черты
самого романтизма, и, наконец, мощное реалистическое начало, оказавшее огромное влияние на
искусство реализма середины XIX в. Но при жизни он был оценен лишь немногими близкими друзьями.
Жерико получил образование в мастерской Карла Берне, а затем прекрасного педагога
классицистического направления Герена, где усвоил крепкий рисунок и композицию — основы
профессионализма, которые давала академическая школа. Караваджо, Сальватор Роза, Тициан,
Рембрандт, Веласкес — мастера мощного и широкого колоризма привлекали Жерико. Из
современников наибольшее влияние в ранний период на него имел Гро.
В Салоне 1812 г. Жерико заявляет о себе большим полотном-портретом, носящим название
«Офицер конных егерей императорской гвардии, идущий в атаку». Это стремительная, динамическая
композиция. На вздыбленном коне, развернувшись к зрителю корпусом, с саблей наголо представлен
офицер, призывающий солдат за собой. Романтика наполеоновской эпохи, такой, как ее представляли
современники художника, выражена здесь со всем темпераментом двадцатилетнего юноши. Картина
имела успех, Жерико получил золотую медаль, но государством она приобретена не была.
Т. Жерико. Офицер конных егерей императорской гвардии, идущий в атаку. Париж, Лувр
Зато следующее большое произведение — «Раненый кирасир, покидающий поле боя» (1814)
потерпело полную неудачу, ибо многие увидели в фигуре воина, с трудом спускающегося со склона и
еле удерживающего коня, определенный политический смысл — намек на разгром Наполеона в России,
выражение того разочарования в политике Наполеона, которое испытывала французская молодежь.
1817 год Жерико проводит в Италии, где изучает искусство античности и Возрождения, перед
которыми преклоняется и которые, как признавался сам художник, даже подавляют своим величием.
Жерико многое сближало с классикой и классицизмом. Знаменательно, что не Энгр, любимый ученик
Давида, навещал последнего в изгнании, а художник совершенно другого идейного лагеря, иных
эстетических позиций — Жерико: в 1820 г. специально для свидания с главой классицистической