 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
120
повторенные Иордансом: столы ломятся от яств, лица лоснятся от довольства, расплываются в улыбках.
Художник искал свои образы в крестьянской среде, в народной толпе. В другом распространенном
сюжете — «Сатир в гостях у крестьянина» (на тему эзоповской басни; варианты этой картины имеются
во многих европейских музеях) античная легенда приобретает национальные фламандские черты.
Искусство Иорданса самым тесным образом связано со старонидерландскими традициями. В ранние
годы из европейских мастеров на него оказал большое влияние Кавараджо («Поклонение пастухов»).
Позднее он меньше увлекается эффектами светотеневых контрастов. Насыщенность цвета создает
праздничность композиции, всегда брызжущей весельем. Живопись Иорданса сочная, свободная,
пластически мощная, выказывающая большие декоративные возможности художника. Национальный
колорит, национальный тип выражены в произведениях Иорданса с наибольшей полнотой и
прямолинейностью.
Особым жанром во фламандском искусстве XVII в. был натюрморт, знаменитым мастером
которого являлся Франс Снейдерс (1579—1657). В его картинах грудами лежат на столах прекрасно
написанные дары земли и воды: рыба, мясо, фрукты, битая дичь. Как правило, такие натюрморты
служили декоративным украшением больших богатых интерьеров, поэтому фламандский натюрморт
обычно велик по размеру в отличие от голландского (например, знаменитые «Лавки» Снейдерса,
1618—1621: «Рыбная лавка», «Фруктовая лавка», исполненные для епископского дворца).
Жанровая живопись представлена в искусстве Фландрии исключительно одаренным художником
Адрианом Броувером (Браувером, 1601—1638). Много лет проживший в Голландии, Броувер писал
небольшого размера картины на бытовые темы. Его герои — крестьяне и городской плебс, они играют в
карты, пьют, дерутся, горланят песни. В произведениях Броувера нет широкой декоративности
фламандской школы, они выполнены в духе голландского реализма и рассчитаны на близкое
рассмотрение («Деревенский лекарь»). Сюжеты иногда драматичны, лица, мимика, позы, жесты
необычайно выразительны, ирония переплетается с горечью, и в этом смысле Броувер продолжает
традиции Брейгеля («Драка»). Письмо его виртуозно, артистично, полно тонких цветовых соотношений.
Лаконизм языка, умение минимальными средствами выразить главное, мудрое самоограничение в
полной мере проявляются в рисунках Броувера, в своей лапидарности очень близких современному
искусству.
В творчестве последователя Броувера — Давида Тенирса Младшего (1610—1690) крестьянская
тема трактуется как сельские празднества. В больших по размеру, но мелкофигурных композициях он
представляет праздничное веселье под открытым небом, с танцами, трапезами, мирными беседами... Во
второй половине XVII в. крупных мастеров во фламандской живописи нет, но вклад в европейское
искусство Фландрией уже был сделан.
Голландское искусство XVII века
В XVII в. Голландия стала образцовой капиталистической страной. Она вела обширную
колониальную торговлю, у нее был мощный флот, кораблестроение было одной из ведущих отраслей
промышленности. Даже английские судовладельцы часто делали заказы голландским верфям.
Трудолюбивые земледельцы, голландцы на сравнительно небольших пространствах земли сумели
создать такое молочное хозяйство, что прославились на общеевропейском рынке. В конце XVII —
начале XVIII в. с вступлением на международную торговую арену Англии и Франции Голландия теряет
свое экономическое и политическое значение, но на протяжении всего XVII столетия она является
ведущей экономической державой Европы.
Одновременно Голландия в этот период — и важнейший центр европейской культуры. Борьба за
национальную независимость, победа бюргерства определили и характер голландской культуры XVII в.
Протестантизм (кальвинизм как его наиболее суровая форма), вытеснивший полностью влияние
католической церкви, привел к тому, что духовенство в Голландии не имело такого влияния на
искусство, как во Фландрии и тем более в Испании или Италии. Лейденский университет был центром
свободомыслия. Духовная атмосфера благоприятствовала развитию философии, естественных наук,
математики. Отсутствие богатого патрициата и католического духовенства имело огромные
последствия для развития голландского искусства. У голландских художников был другой заказчик:
бюргеры, голландский магистрат, украшавшие не дворцы и виллы, а скромные жилища или
общественные здания,— поэтому и картины в Голландии этой поры не имеют таких размеров, как
полотна Рубенса или Иорданса, и решают преимущественно станковые, а не монументально-
декоративные задачи. В Голландии церковь не играла роли заказчика произведений искусства: храмы