 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
119
Но главным жанром ван Дейка становится портрет. В первый, антверпенский период (конец 10-х —
начало 20-х годов), как называется это время его творчества, он пишет богатых бюргеров или своих
товарищей по художеству, пишет в строго реалистической манере, с тонким психологизмом. Но по
приезде в Италию этот тип портрета уступает место другому. Снискав любовь местной генуэзской
знати, ван Дейк получает множество заказов и создает парадный, репрезентативный портрет, в котором
прежде всего выражена сословная принадлежность модели. Фигура подана несколько снизу, что делает
ее более величественной, монументальной, аксессуары богатого костюма и обстановки усиливают это
впечатление. Портреты ван Дейка декоративны всем своим строем: пластическим и линейным ритмом,
игрой светотени, чему он учился у Караваджо, и, конечно, колоритом, в котором воздействие
величайшего колориста Рубенса слилось с влиянием на художника колористической школы
венецианцев (портрет Паолы Адорно).
В 1627 г. ван Дейк возвращается в Антверпен и, так как Рубенс в этот период уезжает в Испанию и
Англию, становится на некоторое время главной художественной фигурой в родном городе. Успех его
как модного живописца огромен. Политические деятели, прелаты церкви, аристократы и богатые
бюргеры, местные красавицы, собратья-художники предстают в длинной галерее, которую составили
работы ван Дейка этих лет (парные портреты супругов Стевенс; портрет художника Ф. Снейдерса и
др.).
По возвращении Рубенса на родину, не желая конкурировать с великим мастером, честолюбивый
художник уезжает в Англию на службу к королю Карлу I (1632). Английская национальная школа
живописи еще только складывалась, и ван Дейк был встречен с радостью и сразу буквально засыпан
заказами. Карл I жалует ему звание главного живописца короля, возводит его в рыцарское достоинство.
Ван Дейк «отплачивает» за все созданием галереи парадных портретов английской придворной
аристократии. Свои модели он представляет в богатых интерьерах или на лоне природы, чаще всего в
рост, в эффектной позе, в красочной одежде, явно приукрашенными. Но тонко уловленные в каждом
отдельном случае индивидуальные особенности модели, присущее ван Дейку чувство меры и, конечно,
блестящее мастерство художника — все это вместе спасает его от грубой лести (портрет Томаса
Уортона; портрет Филиппа Уортона; портрет Карла I на охоте, ок. 1635).
Для Англии ван Дейк явился основателем большой школы портретного искусства, достигшей
исключительного расцвета в XVIII в. Но и для школ континента ван Дейк как мастер парадного
портрета имел огромное значение.
Ф. Снейдерс. Фруктовая лавка. Санкт-Петербург, Эрмитаж
Ван Дейк был во многом далек от Рубенса. Истинным последователем и главой фламандской
школы после смерти Рубенса был Якоб Иордане (1593—1678), крупнейший художник Фландрии XVII
в. Один из лучших помощников Рубенса в его мастерской, он многому научился у великого живописца,
но сумел не утратить и свои индивидуальные черты. Как и ван Дейк, он происходил из бюргерской
среды. За какие бы темы он ни брался — мифологические, христианские, аллегорические,— он всегда
оставался трезвым реалистом, сумевшим сохранить здоровое народное начало. Излюбленный его жанр
— бытовой. Это национальный «Праздник бобового короля» —семейные пирушки, много раз